电影中的电影：元电影研究
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-9页 |
| 绪论 | 第9-21页 |
| 第一节 何为元电影 | 第9-13页 |
| 第二节 理解元电影 | 第13-19页 |
| 语言学转向和文本观 | 第13-16页 |
| 元电影构架 | 第16-19页 |
| 语境 | 第19页 |
| 第三节 研究现状与本文研究思路 | 第19-21页 |
| 研究现状 | 第19-20页 |
| 研究思路 | 第20-21页 |
| 第一章 “电影眼” | 第21-46页 |
| 第一节 “电影眼”，或另一种现实 | 第21-26页 |
| 第二节 成为“电影眼” | 第26-37页 |
| 视觉主义 | 第26-31页 |
| 维尔托夫的形式主义 | 第31-37页 |
| 第三节 隐在的“电影眼”，或技术滋生的新感受 | 第37-46页 |
| 离不开的摄影机 | 第37-42页 |
| 真实是否可能 | 第42-46页 |
| 第二章 电影互文性 | 第46-80页 |
| 第一节 电影迷恋 | 第46-57页 |
| 影迷 | 第46-52页 |
| 影迷电影 | 第52-57页 |
| 第二节 文本间性:以武侠电影为例 | 第57-68页 |
| 关于作者论 | 第57-63页 |
| 广义文本 | 第63-68页 |
| 第三节 文中之文 | 第68-80页 |
| 阿伦·雷乃的“马赛克” | 第68-71页 |
| 五迪·艾伦的反叛互文 | 第71-76页 |
| 阿尔莫多瓦的杂陈并置 | 第76-80页 |
| 第三章 电影机制 | 第80-104页 |
| 第一节 叙事电影的“催眠机器” | 第80-87页 |
| 电影与梦 | 第80-84页 |
| 希区柯克想要置入脑中的“电极” | 第84-87页 |
| 第二节 “窥视的汤姆” | 第87-98页 |
| 窥视者 | 第87-93页 |
| 窥视的性别意识形态 | 第93-98页 |
| 第三节 生产机制 | 第98-104页 |
| 结语 | 第104-106页 |
| 参考文献 | 第106-111页 |
| 附录: 在校期间发表论文 | 第111-113页 |
| 致谢 | 第113页 |
