| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-9页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 第一章:文学与电影关系的变迁 | 第14-28页 |
| 第一节、作家直接参与电影创作之路 | 第14-20页 |
| 第二节、"作家电影"正名 | 第20-24页 |
| 第三节、"文人电影"释义 | 第24-28页 |
| 第二章:"作家电影"的颠覆主义与"文人电影"的一脉馨香 | 第28-79页 |
| 第一节:电影中的文学与诗学构架 | 第29-49页 |
| (一)、"作家电影"中的新小说式叙事碎片 | 第29-38页 |
| (1)、真实的虚构 | 第31-33页 |
| (2)、攻击性的结构 | 第33-35页 |
| (3)、崭新的时空观 | 第35-36页 |
| (4)、人物的新定位 | 第36-37页 |
| (5)、意义的终结 | 第37-38页 |
| (二)、"文人电影"里内敛的古典诗学意境 | 第38-49页 |
| (1)、寄托遥远的高格意境 | 第38-45页 |
| (2)、比照兴托的借喻手法 | 第45-46页 |
| (3)、冲淡含蓄的典雅风格 | 第46-49页 |
| 第二节:两种电影中的哲学思考方式 | 第49-65页 |
| (一)、超现实主义的技术实践 | 第50-57页 |
| (1)、从现实中突围的画面 | 第51-53页 |
| (2)、喧哗的圣音 | 第53-57页 |
| (二)、怪力乱神的综合体悟 | 第57-65页 |
| (1)、力的彰现 | 第57-62页 |
| (2)、庄怪并济的参悟 | 第62-65页 |
| 第三节:社会诉求在电影中的表达 | 第65-79页 |
| (一)、政治话语与性别话语的争夺 | 第65-71页 |
| (1)、社会与人性的反思 | 第65-68页 |
| (2)、女性主义的话语方式 | 第68-71页 |
| (二)、道统思想的坚守 | 第71-79页 |
| (1)、家国梦想——忠 | 第72-74页 |
| (2)、伦理关怀——孝 | 第74-77页 |
| (3) 侠肝义胆——节义 | 第77-79页 |
| 第三章、两类电影的当代走向 | 第79-88页 |
| 第一节、"作家电影"的困境 | 第79-81页 |
| 第二节、追逐"他者"眼中的中国想象 | 第81-84页 |
| 第三节、当代民族电影应从海外成功案例中借鉴的经验 | 第84-88页 |
| 结语 | 第88-89页 |
| 附录一:"作家电影"代表作品一览表 | 第89-91页 |
| 附录二:"文人电影"代表作品一览表 | 第91-95页 |
| 参考文献 | 第95-99页 |
| 在读期间科研成果简介 | 第99-101页 |
| 致谢 | 第101页 |