| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 第1章 导论：“合拍片”与“内地香港合拍片” | 第8-19页 |
| ·论题界定 | 第9-11页 |
| ·“合拍片” | 第9页 |
| ·“内地香港合拍片” | 第9-11页 |
| ·研究背景 | 第11-14页 |
| ·现实背景 | 第11-13页 |
| ·理论背景 | 第13-14页 |
| ·研究意义 | 第14-16页 |
| ·理论意义 | 第15-16页 |
| ·现实意义 | 第16页 |
| ·研究方法 | 第16-17页 |
| ·论文结构安排 | 第17-19页 |
| 第2章 初兴探索期（1979-1985 年） | 第19-28页 |
| ·合拍的缘起 | 第19页 |
| ·制作班底的合作摸索 | 第19-21页 |
| ·意识形态的冲突妥协 | 第21-24页 |
| ·左派公司的特殊待遇 | 第21-22页 |
| ·内地“统战”与台湾封杀 | 第22-24页 |
| ·合拍题材的规避性选择 | 第24-27页 |
| ·武打动作题材崭露头角 | 第25-26页 |
| ·中外属意历史题材 | 第26-27页 |
| ·初兴探索期小结 | 第27-28页 |
| 第3章 发展转型期（1986-20 世纪90 年代末） | 第28-46页 |
| ·合拍在发展中转型 | 第28-36页 |
| ·内地娱乐片冲击波（1986-1989 年） | 第29-30页 |
| ·两岸三地合拍高峰（1990-1995 年） | 第30-34页 |
| ·低谷中停滞（1996-2002 年） | 第34-36页 |
| ·制作班底的调整 | 第36-37页 |
| ·审查制度的冲突 | 第37-39页 |
| ·题材与类型的摸索 | 第39-42页 |
| ·武侠功夫片繁盛中的危机 | 第39-40页 |
| ·处理中国历史题材的进退失据 | 第40-41页 |
| ·中国公安题材的英雄化包装 | 第41-42页 |
| ·两地文化的对撞 | 第42-43页 |
| ·体制改革与经济利益的博弈 | 第43-45页 |
| ·发展转型期小结 | 第45-46页 |
| 第4章 中兴高潮期（CEPA 实施前后） | 第46-63页 |
| ·合拍进入中兴高潮 | 第46-51页 |
| ·市场的需要 | 第46-47页 |
| ·政策的演变 | 第47-51页 |
| ·合拍的互惠 | 第51-53页 |
| ·合拍的问题 | 第53-62页 |
| ·合拍片的泛滥 | 第54-55页 |
| ·创作人员的差别 | 第55-56页 |
| ·创作与审查的冲突 | 第56-60页 |
| ·审美文化的分歧 | 第60-62页 |
| ·中兴高潮期小结 | 第62-63页 |
| 第5章 由冲突走向共赢 | 第63-86页 |
| ·合拍的优势 | 第63-66页 |
| ·合拍的损耗 | 第66-67页 |
| ·双赢的策略 | 第67-86页 |
| ·意识形态策略 | 第67-70页 |
| ·制作策略 | 第70-77页 |
| ·文化策略 | 第77-81页 |
| ·经济策略 | 第81-84页 |
| ·结构与体制的调整 | 第84-86页 |
| 第6章 结语：共建华语电影 | 第86-91页 |
| ·合拍电影的历史规律 | 第86-88页 |
| ·以合拍共建华语电影 | 第88-91页 |
| 参考文献 | 第91-98页 |
| 致谢 | 第98-99页 |
| 附录A 访谈知情同意书 | 第99-101页 |
| 附录B 合拍电影索引（不完全统计） | 第101-103页 |
| 个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果 | 第103页 |