| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 1 费里尼与梦境电影 | 第10-20页 |
| ·费里尼与其他导演的梦境电影 | 第10-16页 |
| ·多样的梦境电影 | 第10-13页 |
| ·费里尼的梦境与电影 | 第13-16页 |
| ·费里尼梦境电影的荣格心理学背景 | 第16-20页 |
| ·集体无意识与自我认知 | 第17-18页 |
| ·阿尼玛(Anima) | 第18-20页 |
| 2 费里尼梦境电影风格的分析 | 第20-31页 |
| ·开放性的叙事形式 | 第20-23页 |
| ·开放性电影与封闭性浪漫现实电影 | 第20-21页 |
| ·费里尼梦境电影开放性的叙事结构 | 第21-23页 |
| ·夸张的视觉风格 | 第23-31页 |
| ·陌生化的世界 | 第23-25页 |
| ·构图与镜头 | 第25-26页 |
| ·畸形角色与强烈对比 | 第26-27页 |
| ·人物造型 | 第27-31页 |
| 3 费里尼梦境电影的典型之作——《朱丽叶的梦》的分析 | 第31-42页 |
| ·对朱丽叶塔本人及其角色的分析 | 第31-36页 |
| ·三种梦境的主导原型 | 第36-42页 |
| ·第一个阴影角色——伊莉丝 | 第37-39页 |
| ·第二个阴影角色——苏吉 | 第39-40页 |
| ·第三个阴影角色——法妮 | 第40-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 参考资料 | 第43-47页 |
| 后记 | 第47页 |