| 独创性声明 | 第1-3页 |
| 内容提要(中文) | 第3-4页 |
| 内容提要(英文) | 第4-8页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 上篇 东方银幕女性形象创作历史流变 | 第10-60页 |
| 第一章 早期东方银幕女性形象创作-概貌 | 第11-17页 |
| 第一节 东方银幕女性形象创作前史 | 第11-12页 |
| 第二节 东方银幕早期女性形象创作 | 第12-17页 |
| 一、 中国银幕女性形象创作 | 第12-15页 |
| 二、 日本银幕女性形象创作 | 第15-16页 |
| 三、 朝鲜半岛银幕女性形象创作 | 第16-17页 |
| 第二章 战期与战后东方银幕女性形象创作概貌 | 第17-32页 |
| 第一节 中国银幕女性形象创作 | 第17-25页 |
| 一、 中日战争爆发前新兴电影创作中的女性形象 | 第17-20页 |
| 二、 战期上海孤岛和大后方电影创作中的女性形象 | 第20-22页 |
| 三、 战后银幕中的女性形象 | 第22-25页 |
| 第二节 日本银幕女性形象创作 | 第25-31页 |
| 一、 战期银幕中的女性形象 | 第25-28页 |
| 1 、 “国策电影”中的义女、女劳模形象 | 第26-27页 |
| 2 、 言情片和名著改编影片中的妻子、母亲、情妇、艺妓形象 | 第27-28页 |
| 二、 战后日本银幕中的叛逆女性、忍从女性和具有自我意识的女性 | 第28-31页 |
| 第三节 朝鲜半岛银幕女性形象创作 | 第31-32页 |
| 一、 战期银幕中的女性形象 | 第31-32页 |
| 二、 战后银幕中的女性形象 | 第32页 |
| 第三章 转折期东方银幕女性形象创作概貌 | 第32-40页 |
| 第一节 中国和北朝鲜银幕三大题材中的女性形象创作 | 第33-38页 |
| 一、 中国银幕女性形象创作概貌 | 第33-36页 |
| 1 、 建国初期电影中的女性形象 | 第33-35页 |
| 2 、 “文革电影”中的女性形象 | 第35-36页 |
| 二、 朝鲜银幕女性形象创作概貌 | 第36-38页 |
| 第二节 日本韩国银幕女性形象创作 | 第38-40页 |
| 一、 日本银幕中的女性形象 | 第39-40页 |
| 二、 韩国银幕中的女性形象 | 第40页 |
| 第四章 新时期东方银幕女性形象创作概貌 | 第40-59页 |
| 第一节 中国银幕女性形象创作 | 第42-48页 |
| 一、 文化反思题材 | 第42-43页 |
| 二、 女性生活题材 | 第43-45页 |
| 三、 创作者推崇的五类女性形象 | 第45-48页 |
| 1 、 具有坚韧顽强性格、超常生存能力和忍耐承受力的女性 | 第46页 |
| 2 、 作为男性心灵港湾的女性 | 第46页 |
| 3 、 大胆追求爱情，主动把握性爱权利的女性 | 第46-47页 |
| 4 、 具有坚韧执拗性格，不达目的誓不罢休的女性 | 第47-48页 |
| 5 、 作为视觉消费的女性 | 第48页 |
| 第二节 日本银幕女性形象创作 | 第48-52页 |
| 一、 青春偶像剧中的时尚女性 | 第49-50页 |
| 二、 战争反思片中忍耐服从的感伤型女性 | 第50页 |
| 三、 家庭剧中对爱情惴惴不安的焦虑型女性 | 第50-51页 |
| 四、 独立、执著、忘我的女性 | 第51-52页 |
| 第三节 韩国银幕中的女性形象 | 第52-55页 |
| 一、 受虐型女性 | 第52-53页 |
| 二、 青春女性和其中的“野蛮”者 | 第53-55页 |
| 第四节 日韩情色片中的“魔鬼女人”和情色女性 | 第55-59页 |
| 上篇 小结 | 第59-60页 |
| 下篇 东方银幕女性形象创作特征 | 第60-104页 |
| 第五章 东方银幕女性题材最常见的表现对象 | 第60-84页 |
| 第一节 受难女性 | 第60-70页 |
| 一、 受难女性谱系 | 第61-63页 |
| 1 、 封建文化压制下的受难女性 | 第61-62页 |
| 2 、 阶级压迫下的女性 | 第62页 |
| 3 、 战争灾难下的女性 | 第62页 |
| 4 、 生存重压下的女性 | 第62-63页 |
| 5 、 性虐待中的女性 | 第63页 |
| 二、 创作因由浅析 | 第63-70页 |
| 1 、 东方社会充满了压抑和迫害女性的因素 | 第64-65页 |
| 2 、 从“弱者”出发的东方文化传统 | 第65-66页 |
| 3 、 对女性形象银幕意义的追求 | 第66-70页 |
| 第二节 母亲形象 | 第70-77页 |
| 一、 教化者和顺从者 | 第71-75页 |
| 二、 “红色母亲”--辅助者、理解支持者 | 第75-77页 |
| 第三节 战争苍穹下的女性 | 第77-84页 |
| 一、 战争片中女性形象类型 | 第77-83页 |
| 1 、 忠信形象 | 第78页 |
| 2 、 受难形象 | 第78-83页 |
| 二、 战争片中女性形象的作用 | 第83-84页 |
| 第六章 东方银幕女性形象审美特征 | 第84-99页 |
| 第一节 用传统道德的观念塑造银幕女性美 | 第85-91页 |
| 一、 东方银幕对具有传统美德特质形象的恪守 | 第85-87页 |
| 二、 具有传统美德的女性形象与女演员的互动关系 | 第87-88页 |
| 三、 演员的德行品质对演艺生涯的影响 | 第88-91页 |
| 第二节 对女性外形美的消解 | 第91-94页 |
| 第三节 长镜头大全景和特写镜头对女性形象的塑造 | 第94-99页 |
| 第七章 东方银幕女性形象创作原由及其民族精神的弘扬 | 第99-104页 |
| 第一节 东方银幕女性形象创作原由浅析 | 第99-101页 |
| 一、 农耕文化对女性地位价值的推崇 | 第99页 |
| 二、 人道主义精神对女性题材创作的影响 | 第99-100页 |
| 三、 经济、科技的落后和民族审美习性制约着电影题材的选择 | 第100-101页 |
| 第二节 文化歧视下的东方银幕借助女性形象对传统美德和民族精神的弘扬 | 第101-104页 |
| 结语 | 第104-106页 |
| 附录一: 专业类参考书目 | 第106-109页 |
| 附录二: 相关参考书目 | 第109-110页 |
| 附录三: 观摩影片片目 | 第110-112页 |
| 后记 | 第112-113页 |
