| 导言 | 第1-10页 |
| 1． 现代化与现代性 | 第10-19页 |
| 1．1 现代化的内涵 | 第10-12页 |
| 1．2 现代性的核心问题 | 第12-15页 |
| 1．3 现代主义的位置 | 第15-17页 |
| 1．4 马克思主义与现代化一现代性 | 第17-19页 |
| 2． 现代化一现代性之于艺术 | 第19-29页 |
| 2．1 西方美术现代化一现代性表达 | 第19-21页 |
| 2．2 艺术反思的文化脉络 | 第21-24页 |
| 2．3 现代性与后现代性的交织 | 第24-29页 |
| 3． 现代化一现代性与百年中国美术 | 第29-48页 |
| 3．1 第一次现代化--准备期（1840--1895年) | 第30-34页 |
| 3．1．1 现代化准备 | 第30-32页 |
| 3．1．2 文化反应 | 第32-34页 |
| 3．2 第二次现代化--趋同化（1900--1948年) | 第34-41页 |
| 3．2．1 曲折的现代化 | 第34-37页 |
| 3．2．2 美术，现实需要高于一切 | 第37-41页 |
| 3．3 第三次现代化--单一化（1949--1978年代) | 第41-48页 |
| 3．3．1 工业化的大规模实施 | 第41-43页 |
| 3．2．2 美术中体现的工业化期盼 | 第43-48页 |
| 4． 现代化一现代性全方位的表述（1978年-) | 第48-87页 |
| 4．1 第四次现代化 | 第48-50页 |
| 4．2 社会思潮与文化思潮 | 第50-53页 |
| 4．3 反思作为当代艺术的重要内容 | 第53-55页 |
| 4．4 当代艺术生态比较分析 | 第55-59页 |
| 4．5 反思倾向的内部因素 | 第59-65页 |
| 4．5．1 俗化倾向 | 第59-62页 |
| 4．5．2 观念方式的影响 | 第62-63页 |
| 4．5．3 媒介的多元和平民化 | 第63-65页 |
| 4．6 九十年代当代艺术的反思呈现 | 第65-87页 |
| 4．6．1 对现实的中性表达 | 第65-71页 |
| 4．6．2 对传媒和图像泛滥的思考 | 第71-72页 |
| 4．6．3 对商业社会的复杂感受 | 第72-73页 |
| 4．6．4 对传统的借用与重新组合 | 第73-77页 |
| 4．6．5 对速度、力量的感受 | 第77-78页 |
| 4．6．6 对个人价值和人被功能化的反思 | 第78-82页 |
| 4．6．7 对工具理性和感觉方式的反思 | 第82-85页 |
| 4．6．8 对当代艺术理论的反思 | 第85-87页 |
| 5． 余论 | 第87-92页 |
| 5．1 最好的时期和最好的状态 | 第87-89页 |
| 5．2 为什么要反思? | 第89-90页 |
| 5．3 怎样看当代美术的观念化倾向? | 第90-91页 |
| 5．4 当代美术如何面对大众? | 第91-92页 |
| 致谢 | 第92页 |
| 主要参考书目 | 第92-94页 |
