环境逻辑下的全息情境营造--以西泠印社为例
| 目录 | 第1-5页 |
| 中文摘要 | 第5页 |
| 英文摘要 | 第5-6页 |
| 绪言:从图像到环境的营造逻辑转变 | 第6-11页 |
| 第一节、从图像到环境的逻辑转变 | 第6-7页 |
| 第二节、相关理论探讨 | 第7-10页 |
| 第三节、本文定位倾向 | 第10-11页 |
| 第一章、全息情境——概念、理想与特征 | 第11-25页 |
| 第一节、全息情境的概念 | 第11-12页 |
| 第二节、全息情境:整体环境体验的理想 | 第12-19页 |
| 一、秩序定位的追求 | 第12-17页 |
| 二、五官整合的传统 | 第17-19页 |
| 第三节、全息情境的本质特征:一种互动的综合 | 第19-25页 |
| 一、繁杂相聚——(复杂与具体) | 第19-21页 |
| 二、互妙相生——(客体的互动) | 第21-23页 |
| 三、兴象相合——(主体的沉浸) | 第23-25页 |
| 第二章、西泠印社中的全息情境——构成要素 | 第25-57页 |
| 第一节、源自场所的主题 | 第25-28页 |
| 第二节、非特定的元素 | 第28-41页 |
| 一、特定与非特定元素 | 第28页 |
| 二、非特定元素的特征 | 第28-34页 |
| 三、元素的关联方式:"得景随形" | 第34-41页 |
| 第三节、包含整体的片段 | 第41-44页 |
| 第四节、开放的单元结构 | 第44-52页 |
| 一、单元结构的开放性特征 | 第44-52页 |
| 第五节、非线性编织的线索 | 第52-57页 |
| 一、多线索的叠加 | 第52-54页 |
| 二、单线索的可选择性 | 第54-57页 |
| 第三章 如何生成全息情境 | 第57-75页 |
| 第一节、从图像逻辑到环境逻辑的思维转向 | 第57-67页 |
| 一、打破景框 | 第57-61页 |
| (1)、静态景框的空间延展 | 第57-60页 |
| (2)、动态景框的时间延展 | 第60-61页 |
| 二、模糊路径 | 第61-64页 |
| (1) 环境路径 | 第62-63页 |
| (2) 内部路径的方向性 | 第63-64页 |
| 三、拓延空间 | 第64-67页 |
| (1)、"套匣式"空间 | 第64-67页 |
| 第二节、全息营造的尝试 | 第67-75页 |
| 一、外部世界的铆固 | 第67-70页 |
| (1)接通地脉 | 第67-68页 |
| (2)接通文脉 | 第68-70页 |
| 三、内部世界的铆固 | 第70-75页 |
| (1)与抽象图形告别 | 第70-71页 |
| (2)不再是布景 | 第71-75页 |
| 结语 | 第75-76页 |
| 致谢 | 第76-77页 |
| 注释 | 第77-80页 |
| 参考文献 | 第80-82页 |
| 图片索引 | 第82-83页 |
