| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第一章 中国现代漆画的媒材及不同媒材观 | 第9-14页 |
| 第一节 “漆”的分类 | 第9-10页 |
| 一 天然漆系列 | 第9-10页 |
| 二 人造漆系列 | 第10页 |
| 第二节 不同的媒材观及其实质 | 第10-14页 |
| 一 不同的媒材观 | 第10-12页 |
| 二 不同媒材观的实质 | 第12-14页 |
| 第二章 扬州现代漆画创作群体的主流媒材观--泛漆论 | 第14-30页 |
| 第一节 相关概念说明 | 第14-16页 |
| 一 “扬州” | 第14页 |
| 二 “现代” | 第14-15页 |
| 三 “漆画” | 第15-16页 |
| 四 “创作群体” | 第16页 |
| 第二节 扬州现代漆画创作群体的主流媒材观——泛漆论 | 第16-25页 |
| 一 扬州现代漆画的发展过程中对漆媒材的选择 | 第16-21页 |
| 二 对扬州现代漆画创作群体的媒材观的调查问卷结果分析 | 第21-25页 |
| 第三节 “泛漆论”成为扬州现代漆画创作群体主流媒材观的合理性 | 第25-30页 |
| 一 “漆”性因素 | 第25-26页 |
| 二 市场因素 | 第26-28页 |
| 三 文化因素 | 第28-30页 |
| 第三章 “泛漆论”对扬州现代漆画的影响 | 第30-35页 |
| 第一节 丰富了扬州现代漆画的画面效果 | 第30-31页 |
| 第二节 拓宽了扬州现代漆画的表现形式 | 第31-32页 |
| 第三节 漆画创作群体的变化及其影响 | 第32页 |
| 第四节 存在的问题及解决的办法 | 第32-35页 |
| 一 提高大漆在现代漆画中的使用率 | 第33页 |
| 二 尝试各类漆混合使用 | 第33页 |
| 三 开发与使用环保人造漆 | 第33-35页 |
| 结语 | 第35-36页 |
| 参考文献 | 第36-38页 |
| 一 画册 | 第36页 |
| 二 网站 | 第36页 |
| 三 专著 | 第36-37页 |
| 四 期刊 | 第37页 |
| 五 学位论文 | 第37-38页 |
| 致谢 | 第38-39页 |
| 学术成果 | 第39页 |
