| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-12页 |
| 第一章 绪论 | 第12-18页 |
| ·研究的背景 | 第12页 |
| ·研究的现状 | 第12-14页 |
| ·研究的范围 | 第14-16页 |
| ·研究对象 | 第14-15页 |
| ·研究内容 | 第15-16页 |
| ·研究的目的与意义 | 第16页 |
| ·研究目的 | 第16页 |
| ·研究意义 | 第16页 |
| ·研究方法和技术路线 | 第16-17页 |
| ·研究方法 | 第16-17页 |
| ·技术路线 | 第17页 |
| ·论文创新点 | 第17-18页 |
| 第二章 云南斑铜工艺概述 | 第18-27页 |
| ·云南斑铜工艺简介 | 第18-19页 |
| ·云南斑铜工艺的定义 | 第18页 |
| ·云南斑铜工艺的类型 | 第18-19页 |
| ·云南斑铜工艺制作的创始艺人 | 第19页 |
| ·云南斑铜工艺的产生 | 第19-24页 |
| ·云南斑铜工艺的产生背景 | 第19-20页 |
| ·生斑工艺的产生 | 第20-23页 |
| ·关于生斑工艺产生的传说 | 第20-21页 |
| ·影响云南生斑工艺产生的两个主要因素 | 第21-22页 |
| ·生斑工艺的产生 | 第22-23页 |
| ·熟斑工艺的产生 | 第23-24页 |
| ·影响熟斑工艺产生的因素 | 第23-24页 |
| ·熟斑工艺的产生 | 第24页 |
| ·云南斑铜工艺的发展历程 | 第24-25页 |
| ·生斑工艺的发展历程 | 第24-25页 |
| ·熟斑工艺的发展历程 | 第25页 |
| ·云南斑铜工艺的现状 | 第25-27页 |
| ·云南斑铜工艺的分布现状及主要生产厂家 | 第25-26页 |
| ·云南斑铜工艺现存的发展优势与劣势 | 第26-27页 |
| 第三章 云南斑铜工艺造型与装饰艺术的流变 | 第27-54页 |
| ·形成期(清朝至民国初期)——早期的生斑器形及其装饰 | 第27-33页 |
| ·特定的使用对象是生斑器物的创作之源 | 第27-28页 |
| ·工艺与创作的关系 | 第28页 |
| ·早期生斑工艺品造型及其装饰分析 | 第28-32页 |
| ·花瓶 | 第28-31页 |
| ·茶壶 | 第31页 |
| ·香炉 | 第31-32页 |
| ·早期生斑造型及其装饰特点的总结 | 第32-33页 |
| ·薄壁、重量较轻 | 第32-33页 |
| ·形态简单、无装饰纹样 | 第33页 |
| ·空心、无焊口或焊口较少 | 第33页 |
| ·转型期(民国年间至建国初期)——熟斑工艺品的出现 | 第33-35页 |
| ·导致斑铜工艺品艺术风格转变的几个重要因素 | 第33-34页 |
| ·生斑工艺的衰落导致了传统艺术风格的淡化 | 第33-34页 |
| ·地区的开放促进了艺术风格的转变 | 第34页 |
| ·工艺的创新为艺术风格的转变提供了技术保障 | 第34页 |
| ·斑铜工艺造型及装饰内容的主要转变 | 第34-35页 |
| ·工艺品由薄变厚,有实心的结构 | 第34-35页 |
| ·出现了复杂、丰富的工艺品 | 第35页 |
| ·装饰纹样的出现 | 第35页 |
| ·发展期(现代)——艺术风格的多元化发展 | 第35-54页 |
| ·现代文明的冲击促使了斑铜工艺艺术风格的发展 | 第35-36页 |
| ·使用功能的改变 | 第36页 |
| ·工艺性质的转变 | 第36页 |
| ·创作思想的改变 | 第36页 |
| ·现代生斑工艺的造型及其装饰 | 第36-39页 |
| ·花瓶 | 第36-38页 |
| ·漂炉 | 第38-39页 |
| ·茶壶 | 第39页 |
| ·动物造型 | 第39页 |
| ·现代熟斑工艺的造型及装饰 | 第39-52页 |
| ·现代熟斑工艺的主要造型 | 第40-48页 |
| ·现代熟斑工艺品的装饰 | 第48-52页 |
| ·现代斑铜器形及其装饰特点的总结 | 第52-54页 |
| ·注重材质的质感表现 | 第52-53页 |
| ·造型、装饰的多样化 | 第53页 |
| ·注重产品文化内涵和艺术水平的提升 | 第53-54页 |
| 第四章 云南斑铜工艺的造型艺术特征分析 | 第54-72页 |
| ·云南斑铜工艺的形态特征 | 第54-61页 |
| ·生斑工艺品的形态构成 | 第54-56页 |
| ·圆形曲线和"S"形曲线的运用 | 第55-56页 |
| ·舍形取意的造型方式 | 第56页 |
| ·生斑工艺品的形态美 | 第56-58页 |
| ·均衡对称的结构 | 第56-57页 |
| ·严格的比例与尺度 | 第57页 |
| ·节奏与韵律的中和之美 | 第57-58页 |
| ·简单原始的形态美感 | 第58页 |
| ·熟斑造型的"仿"与"创新" | 第58-61页 |
| ·形态的"模仿"与表现形式的"创新" | 第59-60页 |
| ·形态的"模仿"与结构的"创新" | 第60页 |
| ·形态的"模仿"与组合的"创新" | 第60-61页 |
| ·独特的材质特征 | 第61-67页 |
| ·斑铜原材料介绍 | 第61-62页 |
| ·自然铜 | 第61-62页 |
| ·熟斑斑铜 | 第62页 |
| ·云南斑铜材质肌理分析 | 第62-67页 |
| ·光洁闪亮的表面 | 第62-63页 |
| ·形态各异的斑花 | 第63-67页 |
| ·云南斑铜工艺的色彩特征 | 第67-69页 |
| ·金、银、铜三种金属色的组合 | 第67-68页 |
| ·紫红色与金黄色的组合 | 第68页 |
| ·红、橙、黄的色彩组合 | 第68-69页 |
| ·云南斑铜工艺造型艺术特征总结 | 第69-72页 |
| ·云南斑铜工艺造型艺术特征对比 | 第69-70页 |
| ·生斑工艺与熟斑工艺的对比 | 第69-70页 |
| ·会泽熟斑与昆明熟斑的对比 | 第70页 |
| ·云南斑铜工艺造型艺术特征总结 | 第70-72页 |
| 第五章 云南斑铜工艺的装饰艺术特征分析 | 第72-84页 |
| ·云南斑铜工艺的主要装饰形式 | 第72-77页 |
| ·平面装饰 | 第72-75页 |
| ·"斑花"装饰 | 第72-73页 |
| ·平面图案、纹样装饰 | 第73-75页 |
| ·立体装饰 | 第75-77页 |
| ·圆雕图案与透雕图案 | 第75-76页 |
| ·浮雕图案 | 第76-77页 |
| ·云南斑铜工艺的主要装饰形象 | 第77-79页 |
| ·写实装饰形象 | 第77-78页 |
| ·变形装饰形象 | 第78页 |
| ·几何装饰形象 | 第78-79页 |
| ·云南斑铜工艺的色彩装饰 | 第79-81页 |
| ·铜绿装饰 | 第79页 |
| ·乌铜走"金"色彩装饰 | 第79-81页 |
| ·昆明、会泽两地斑铜工艺的装饰对比 | 第81-84页 |
| ·装饰对象的对比 | 第81页 |
| ·装饰题材的对比 | 第81-82页 |
| ·装饰手法的对比 | 第82-84页 |
| 第六章 云南斑铜工艺中的造型工艺与装饰工艺 | 第84-96页 |
| ·云南斑铜工艺中的造型工艺 | 第84-92页 |
| ·生斑工艺中的造型工艺 | 第84-87页 |
| ·材料净化中的锻打工艺 | 第84-85页 |
| ·锻打成型工艺 | 第85-86页 |
| ·整形过程中的锤与敲 | 第86-87页 |
| ·熟斑工艺中的造型工艺 | 第87-92页 |
| ·泥塑成型工艺 | 第87-88页 |
| ·翻模工艺 | 第88-90页 |
| ·蜡模的制作 | 第90-91页 |
| ·失蜡法制造铜胚 | 第91-92页 |
| ·云南斑铜工艺中的装饰工艺 | 第92-96页 |
| ·刻镂工艺 | 第92-93页 |
| ·镶嵌工艺 | 第93-94页 |
| ·乌铜走银工艺 | 第94页 |
| ·铜绿装饰工艺 | 第94-96页 |
| 第七章 云南斑铜工艺造型及装饰艺术的精髓 | 第96-104页 |
| ·工艺价值的多元性 | 第96-97页 |
| ·手工艺与现代技术的完美融合 | 第96-97页 |
| ·云南特种工艺价值的体现 | 第97页 |
| ·其它工艺价值的传承 | 第97页 |
| ·艺术形式的多元性 | 第97-100页 |
| ·不同类型斑铜工艺品艺术形式的多样性 | 第97-98页 |
| ·不同时期多种艺术形式的体现 | 第98-99页 |
| ·不同地区多种艺术形式的体现 | 第99-100页 |
| ·文化内涵的多元性 | 第100-104页 |
| ·传统中原文化的体现 | 第100-101页 |
| ·少数民族文化的体现 | 第101页 |
| ·历史文化的体现 | 第101-102页 |
| ·地域文化的体现 | 第102-104页 |
| 第八章 从设计的角度探讨云南斑铜工艺的产业化发展 | 第104-113页 |
| ·云南斑铜工艺产业化发展的优势 | 第104-106页 |
| ·降低生产成本、提高产品质量 | 第104-105页 |
| ·有利于产品的开发与技术的创新 | 第105页 |
| ·有利于市场的开拓 | 第105-106页 |
| ·设计在云南斑铜工艺产业化发展中的重要性 | 第106页 |
| ·从设计的角度探讨云南斑铜工艺的产业化发展 | 第106-113页 |
| ·昆明斑铜厂在斑铜工艺设计中存在的问题 | 第107-109页 |
| ·设计的开发力度不够 | 第107-108页 |
| ·设计产权的保护意识不强烈 | 第108页 |
| ·设计的市场定位不强 | 第108页 |
| ·设计效率偏低 | 第108-109页 |
| ·针对问题提出的发展建议 | 第109-113页 |
| ·增强工作人员综合技能,促进云南斑铜工艺的产业化发展 | 第109-110页 |
| ·调整艺术风格,促进云南斑铜工艺的产业化发展 | 第110-112页 |
| ·改进企业管理模式,促进云南斑铜工艺的产业化发展 | 第112-113页 |
| 第九章 结语 | 第113-116页 |
| ·论文中的主要观点 | 第113-114页 |
| ·研究的主要工作 | 第114-115页 |
| ·论文有待深入研究的问题 | 第115-116页 |
| 致谢 | 第116-117页 |
| 参考文献 | 第117-119页 |
| 附录A 攻读硕士学位期间发表的论文 | 第119-120页 |
| 附录B 攻读硕士学位期间课题研究情况 | 第120页 |
