| 内容摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| （一） 课题背景 | 第9页 |
| （二） 研究目的和意义 | 第9-10页 |
| （三） 研究现状与方法 | 第10-11页 |
| 一、汉字图形的基本阐述 | 第11-17页 |
| （一） 从起源上，汉字与图形联系密切 | 第11-12页 |
| （二） 汉字图形的阐述 | 第12-14页 |
| 1、汉字与绘画表现 | 第12-13页 |
| 2、图形 | 第13页 |
| 3、汉字图形 | 第13-14页 |
| （三） 汉字图形的传统视觉表现 | 第14-17页 |
| 1、不同书体、字体的视觉特征 | 第14-16页 |
| 2、汉字图形的传统视觉表现 | 第16-17页 |
| 二、传统视觉文化思想与汉字图形的视觉表现 | 第17-26页 |
| （一） 方块字与天圆地方的意识 | 第17-18页 |
| （二） 东西方文化创造思维特征 | 第18-20页 |
| （三） 东西方审美情趣 | 第20-23页 |
| 1、东方审美情趣——感性认识的审美意象 | 第20-23页 |
| 2、西方审美情趣——理性的求新求变的科学探索 | 第23页 |
| （四） 中国文化思想在现代视觉中的表现 | 第23-26页 |
| 1、文人情趣的延续 | 第24页 |
| 2、意境的渲染 | 第24-25页 |
| 3、传统习俗的传承 | 第25-26页 |
| 三、汉字的书法设计图形在视觉设计中的表现 | 第26-30页 |
| （一） “汉字的书法设计图形”的阐述 | 第26页 |
| （二） 汉字的书法设计图形是对传统文化内涵的传承 | 第26-27页 |
| （三） 汉字的书法设计图形在视觉设计中的表现 | 第27-29页 |
| 1、靳埭强 | 第28页 |
| 2、陈幼坚 | 第28-29页 |
| 3、毕学锋 | 第29页 |
| 小结 | 第29-30页 |
| 四、汉字图形在二维视觉表现上的创新与拓展 | 第30-42页 |
| （一） 汉字图形在吉祥物、标志设计上的视觉表现——以上海世博会为例 | 第30-35页 |
| 1、汉字娃娃：海宝吉祥物取意——从“大”到“人” | 第30-33页 |
| 2、“世”字图形的上海世博会会徽 | 第33-34页 |
| 3、上海世博会志愿者服务标志——“心”字图形传达爱心 | 第34页 |
| 小结 | 第34-35页 |
| （二） 汉字图形的视觉表现分析 | 第35-38页 |
| 1、图文并茂的形式美感 | 第35页 |
| 2、水墨画的融入 | 第35-36页 |
| 3、以形表意的中西文化交融 | 第36页 |
| 4、西域灵感的融入 | 第36-37页 |
| 5、字形结构重组省略 | 第37-38页 |
| （三） 日本的汉字图形设计 | 第38-40页 |
| 1、白木彰的招贴 | 第38-39页 |
| 2、广村正彰的视觉标识 | 第39页 |
| 3、书道中的汉字图形 | 第39-40页 |
| （四） 伊朗文字图形的海报设计 | 第40-42页 |
| 五、触使汉字图形的创新发展的主要原因 | 第42-45页 |
| （一） 数字化新媒体的逐渐成熟 | 第42页 |
| （二） “海报终结论”思想的蔓延 | 第42-43页 |
| （三） 艺术表现的多样化、追求个性化的表达 | 第43页 |
| （四） 时代前进的脚步要求汉字图形的视觉表现有新的魅力与内涵 | 第43-45页 |
| 六、汉字图形在装置艺术中的探索 | 第45-54页 |
| （一） 装置艺术的相关概述 | 第45页 |
| （二） 汉字图形在装置艺术中的视觉表现探索 | 第45-53页 |
| 1、徐冰与他的汉字图形系列 | 第45-52页 |
| 2、配有生肖动画的谷氏简词的图形探索 | 第52-53页 |
| （三） 装置艺术的特性带给汉字图形新的生命力 | 第53-54页 |
| 结论 | 第54-55页 |
| 注释 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-57页 |
| 读硕期间发表的论文 作品 目录 | 第57-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
