| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 1. 论文选题的理由或意义 | 第8-9页 |
| 2. 研究的主要内容 | 第9页 |
| 3. 国内外研究现状 | 第9-10页 |
| 4. 本文的创新点和拟采取的研究方法 | 第10-12页 |
| 第1章 云南大理地区瓦当概述 | 第12-22页 |
| 1.1 瓦当释义 | 第12-18页 |
| 1.1.1 瓦当溯源 | 第12页 |
| 1.1.2 瓦当各部位的名称 | 第12-14页 |
| 1.1.3 瓦当的制作与管理 | 第14-15页 |
| 1.1.4 瓦当的种类 | 第15-18页 |
| 1.2 云南大理地区瓦当情况概述 | 第18-22页 |
| 1.2.1 云南大理地区瓦当溯源 | 第18-19页 |
| 1.2.2 云南大理地区瓦当基本情况介绍 | 第19-22页 |
| 第2章 云南大理地区瓦当的类型整理 | 第22-68页 |
| 2.1 云南大理地区瓦当的类型整理 | 第22-64页 |
| 2.1.1 图像瓦当 | 第23-46页 |
| 2.1.2 图案瓦当 | 第46-58页 |
| 2.1.3 文字瓦当 | 第58-64页 |
| 2.2 云南大理地区瓦当分类统计 | 第64-65页 |
| 2.3 云南大理地区瓦当类型总结分析 | 第65-68页 |
| 第3章 云南大理地区瓦当的艺术风格分析 | 第68-78页 |
| 3.1 制作工艺及雕刻手法分析 | 第68-70页 |
| 3.2 瓦当纹饰寓意的表现手法分析 | 第70-73页 |
| 3.2.1 以象征意义来表现寓意的纹样 | 第71页 |
| 3.2.2 以相近发音来表现寓意的纹样 | 第71-72页 |
| 3.2.3 以直观文字来表现寓意的纹样 | 第72-73页 |
| 3.3 大理地区瓦当的审美分析 | 第73-78页 |
| 3.3.1 形制之美 | 第73-74页 |
| 3.3.2 当面布局的结构之美 | 第74-76页 |
| 3.3.3 艺术风格的朴野之美 | 第76-78页 |
| 第4章 云南大理地区瓦当的图像学分析 | 第78-92页 |
| 4.1 图像学的研究方法 | 第78-79页 |
| 4.2 大理地区瓦当图像的典型分析 | 第79-87页 |
| 4.2.1 莲花纹瓦当 | 第79-81页 |
| 4.2.2 佛教八宝纹瓦当 | 第81-83页 |
| 4.2.3 太极阴阳鱼纹瓦当 | 第83-84页 |
| 4.2.4 “水”字瓦当 | 第84-86页 |
| 4.2.5 寿字瓦当 | 第86-87页 |
| 4.3 瓦当所表征的大理地区不同的文化内涵 | 第87-92页 |
| 4.3.1 阿吒力教、道教、本主信仰等多重作用下的宗教文化 | 第87-89页 |
| 4.3.2 尚白的民族文化 | 第89页 |
| 4.3.3 水崇拜思想 | 第89-92页 |
| 第5章 瓦当艺术在当代的创造性转化 | 第92-104页 |
| 5.1 瓦当艺术应用于当代设计领域的意义 | 第92-93页 |
| 5.2 瓦当艺术在当代设计中的具体应用 | 第93-100页 |
| 5.2.1 在平面设计中的应用 | 第93-97页 |
| 5.2.2 在产品设计中的应用 | 第97-98页 |
| 5.2.3 在建筑设计中的应用 | 第98-99页 |
| 5.2.4 在公共艺术设计中的应用 | 第99-100页 |
| 5.3 大理地区瓦当艺术在当代应用的价值 | 第100-102页 |
| 5.4 瓦当在当代设计中的主要应用方法 | 第102-104页 |
| 结论 | 第104-106页 |
| 参考文献 | 第106-108页 |
| 致谢 | 第108页 |