生态纪录片《海豚湾》创作手法研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第11-27页 |
| 1.1 研究背景 | 第11-12页 |
| 1.2 研究方法和框架 | 第12-14页 |
| 1.3 研究意义 | 第14-15页 |
| 1.4 文献综述 | 第15-27页 |
| 1.4.1 生态纪录片界定 | 第15-16页 |
| 1.4.2 生态纪录片的发展 | 第16-18页 |
| 1.4.3 纪录片创作的研究 | 第18-20页 |
| 1.4.4 生态纪录片创作的研究 | 第20-22页 |
| 1.4.5 关于《海豚湾》的研究 | 第22-27页 |
| 第二章 《海豚湾》叙事分析 | 第27-50页 |
| 2.1 选题 | 第27-29页 |
| 2.2 叙事 | 第29-39页 |
| 2.2.1 叙述者:第一人称内外双层叙述者 | 第29-32页 |
| 2.2.2 叙事视角:多重内聚焦叙事 | 第32-35页 |
| 2.2.3 叙事结构:因果式“树”形结构 | 第35-38页 |
| 2.2.4 叙事策略:善用情节化叙事 | 第38-39页 |
| 2.3 符号矩阵理论下的《海豚湾》主题探析 | 第39-44页 |
| 2.4 捕鲸“文化”背后的利益驱动 | 第44-50页 |
| 第三章 《海豚湾》影像与声音分析 | 第50-78页 |
| 3.1 摄影风格 | 第50-62页 |
| 3.1.1 多景别、多角度拍摄 | 第50-51页 |
| 3.1.2 延时摄影 | 第51-54页 |
| 3.1.3 抓拍、抢拍 | 第54-55页 |
| 3.1.4 偷拍手法 | 第55-59页 |
| 3.1.5 大量空镜头拍摄 | 第59-62页 |
| 3.2 光线色彩 | 第62-64页 |
| 3.3 蒙太奇手段的运用 | 第64-70页 |
| 3.3.1 平行蒙太奇 | 第65-66页 |
| 3.3.2 对比蒙太奇 | 第66-68页 |
| 3.3.3 片段集合式剪辑 | 第68-70页 |
| 3.4 声音的运用 | 第70-78页 |
| 3.4.1 人声 | 第70-71页 |
| 3.4.2 音响 | 第71-72页 |
| 3.4.3 音乐 | 第72-78页 |
| 第四章 结论与启示 | 第78-86页 |
| 4.1 结论 | 第78-79页 |
| 4.2 启示 | 第79-86页 |
| 4.2.1 选题上的启示 | 第79-82页 |
| 4.2.2 创作:主题先行与客观记录 | 第82-86页 |
| 参考文献 | 第86-89页 |
| 致谢 | 第89-90页 |
