| 致谢 | 第1-4页 |
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-10页 |
| 第一章 绪论 | 第10-15页 |
| ·研究缘起 | 第10-11页 |
| ·研究对象和范围 | 第11页 |
| ·研究对象 | 第11页 |
| ·研究范围 | 第11页 |
| ·研究目的和意义 | 第11-12页 |
| ·研究的目的 | 第11页 |
| ·研究的意义 | 第11-12页 |
| ·研究的创新点 | 第12-13页 |
| ·研究方法 | 第13-14页 |
| ·文献法 | 第13页 |
| ·访谈法 | 第13页 |
| ·实地考察法 | 第13页 |
| ·案例分析及比较研究法 | 第13-14页 |
| ·研究思路框架 | 第14页 |
| ·本章小结 | 第14-15页 |
| 第二章 研究的基础理论概述 | 第15-25页 |
| ·关于壮族 | 第15-19页 |
| ·壮族的形成与发展 | 第15-17页 |
| ·壮族自然环境的特征 | 第17-18页 |
| ·壮族人文环境的特征 | 第18-19页 |
| ·关于传统元素 | 第19-20页 |
| ·传统元素的定义 | 第19页 |
| ·传统元素的分类 | 第19-20页 |
| ·传统元素的功能价值 | 第20页 |
| ·历史功能价值 | 第20页 |
| ·艺术功能价值 | 第20页 |
| ·社会功能价值 | 第20页 |
| ·关于壮族传统元素的研究状况 | 第20-21页 |
| ·国外研究状况 | 第20-21页 |
| ·国内研究状况 | 第21页 |
| ·关于现代室内设计 | 第21-24页 |
| ·室内设计的定义 | 第21-22页 |
| ·现代室内设计的特征 | 第22-23页 |
| ·多元性特征 | 第22页 |
| ·复合性特征 | 第22页 |
| ·时代性特征 | 第22-23页 |
| ·我国现代室内设计的发展概况 | 第23-24页 |
| ·抄袭泛滥，缺乏创新精神 | 第23页 |
| ·民族化成为一大发展趋势 | 第23-24页 |
| ·传统文化与现代室内设计的关系 | 第24页 |
| ·室内设计是传统文化的有机组成部分 | 第24页 |
| ·传统文化是现代室内设计灵感的源泉 | 第24页 |
| ·现代设计的回归离不开传统文化 | 第24页 |
| ·本章小结 | 第24-25页 |
| 第三章 可运用到现代室内设计中的壮族传统元素资源分析 | 第25-70页 |
| ·壮族传统的精神元素资源 | 第26-37页 |
| ·壮族传统的生产文化——农耕文明孕育出来的“那文化” | 第26-27页 |
| ·壮族传统的信仰文化——多神崇拜 | 第27-33页 |
| ·壮族传统的民俗文化——以歌代言的山歌文化 | 第33-37页 |
| ·壮族传统的物质元素资源 | 第37-69页 |
| ·建筑类代表元素——壮族传统民居 | 第37-45页 |
| ·壮族传统民居的分类 | 第37-40页 |
| ·壮族传统民居的装饰艺术 | 第40-45页 |
| ·绘画艺术类代表元素——神秘的花山岩画 | 第45-48页 |
| ·花山岩画的千古之谜 | 第45-47页 |
| ·花山岩画的艺术特征 | 第47-48页 |
| ·青铜工艺类代表元素——古老的铜鼓 | 第48-54页 |
| ·铜鼓的装饰艺术 | 第49-51页 |
| ·铜鼓的文化内涵 | 第51-54页 |
| ·织绣工艺类代表元素——五彩瑰丽的壮锦 | 第54-56页 |
| ·壮锦艺术的形成和发展 | 第54页 |
| ·壮锦的装饰艺术 | 第54-56页 |
| ·壮锦的文化内涵 | 第56页 |
| ·印染工艺类代表元素——美丽的壮族传统服饰 | 第56-62页 |
| ·壮族传统服饰的形成与发展 | 第57-59页 |
| ·壮族传统服饰的装饰艺术 | 第59-61页 |
| ·壮族传统服饰的文化内涵 | 第61-62页 |
| ·其他生活品类代表元素——精致的绣球与背带 | 第62-69页 |
| ·爱情的信物——绣球 | 第62-65页 |
| ·外婆送的背带 | 第65-69页 |
| ·本章小结 | 第69-70页 |
| 第四章 壮族传统元素在现代室内设计中的应用导入 | 第70-103页 |
| ·壮族传统元素在现代室内设计中应用价值的提炼 | 第70-80页 |
| ·传统精神元素审美特征的提炼 | 第70-72页 |
| ·自然观以生态为美 | 第70-71页 |
| ·道德观以崇高为美 | 第71页 |
| ·价值观以善歌为美 | 第71-72页 |
| ·传统物质元素的艺术特征与设计手法的提炼 | 第72-80页 |
| ·材质天然 | 第72-73页 |
| ·工艺精细 | 第73-74页 |
| ·造型多样 | 第74-75页 |
| ·色彩沉稳 | 第75页 |
| ·构图凝练 | 第75-76页 |
| ·纹饰丰富 | 第76-80页 |
| ·壮族传统元素在现代室内设计中的应用原则 | 第80-81页 |
| ·杜绝拿来主义 | 第80页 |
| ·注重体现传统元素的精粹 | 第80页 |
| ·将传统元素与现代设计相互融合 | 第80-81页 |
| ·壮族传统元素在现代室内设计中的应用方法 | 第81-83页 |
| ·直白法 | 第81-82页 |
| ·组合法 | 第82页 |
| ·隐喻法 | 第82-83页 |
| ·转换法 | 第83页 |
| ·壮族传统元素在现代室内设计中的应用实践 | 第83-100页 |
| ·壮锦大酒店 | 第83-88页 |
| ·设计背景 | 第83-84页 |
| ·设计理念 | 第84-85页 |
| ·设计特点 | 第85-88页 |
| ·设计点评 | 第88页 |
| ·广西民族博物馆 | 第88-95页 |
| ·设计背景 | 第88-89页 |
| ·设计理念 | 第89页 |
| ·设计特点 | 第89-95页 |
| ·设计点评 | 第95页 |
| ·上海世界博览会——广西展馆 | 第95-100页 |
| ·设计背景 | 第95页 |
| ·设计理念 | 第95-96页 |
| ·设计特点 | 第96-100页 |
| ·设计点评 | 第100页 |
| ·壮族传统元素在现代室内设计中应用实践时需注意的问题 | 第100-101页 |
| ·注意根据室内空间的不同功能特点，灵活采用不同的设计手法 | 第100-101页 |
| ·注意遵循形式追随功能的设计法则，避免符号化式的生搬硬套 | 第101页 |
| ·注意结合现代审美观念的特点，运用现代技术对传统元素加以改造 | 第101页 |
| ·本章小结 | 第101-103页 |
| 第五章 结论与展望 | 第103-105页 |
| ·结论 | 第103-104页 |
| ·展望 | 第104-105页 |
| 参考文献 | 第105-108页 |
| 详细摘要 | 第108-111页 |
