| 摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7页 |
| 绪论 | 第13-46页 |
| 一、研究背景与缘起 | 第13-18页 |
| 二、研究目的与意义 | 第18-20页 |
| 三、研究架构与创新点 | 第20-23页 |
| 四、关于研究方法的阐释 | 第23-28页 |
| 五、研究范围及相关问题说明 | 第28-35页 |
| 六、国内外相关研究述评 | 第35-46页 |
| 第一章 中西方艺术金融历史路径下的发展体系研究 | 第46-103页 |
| 第一节 艺术金融视角下的当代艺术品市场发展现状 | 第46-56页 |
| 一、中国艺术品市场发展带动艺术金融领域创新 | 第46-50页 |
| 二、西方艺术品市场繁荣促使艺术品财富管理备受关注 | 第50-56页 |
| 第二节 中西方艺术金融发展体系下的发展主体构成 | 第56-73页 |
| 一、中国艺术金融发展体系的构建 | 第56-63页 |
| 二、主要发达国家（地区）艺术金融发展体系的演变 | 第63-73页 |
| 第三节 中国艺术金融发展主体的历史路径研究 | 第73-90页 |
| 一、以私募基金为代表的中国艺术基金发展的基本路径 | 第73-77页 |
| 二、以民间艺术租赁业务为依托的中国艺术银行发展历史 | 第77-78页 |
| 三、以私人银行业务为基础的中国银行机构艺术金融业务发展脉络 | 第78-80页 |
| 四、以传统财险公司为核心的中国艺术保险业发展的历史进程 | 第80-86页 |
| 五、以文交所为主要载体的中国艺术产业证券化发展探索 | 第86-88页 |
| 六、国内“平台+互联网”模式下的艺术金融发展创新路径 | 第88-90页 |
| 第四节 西方艺术金融发展路径的差异化分析 | 第90-99页 |
| 一、欧美主要国家艺术基金发展的历史轨迹 | 第90-93页 |
| 二、西方艺术银行以及银行机构艺术金融发展历史 | 第93-95页 |
| 三、以安盛为代表的西方艺术保险服务的发展进程 | 第95-97页 |
| 四、欧美主要国家艺术资产证券化的发展溯源 | 第97-98页 |
| 五、美国“平台+互联网”模式下的艺术金融创新轨迹 | 第98-99页 |
| 第五节 不同历史路径下的中西方艺术金融发展体系 | 第99-103页 |
| 一、中西方艺术金融发展体系构成的相似性特征 | 第99-100页 |
| 二、中西方艺术金融发展体系构成的差异化表现 | 第100页 |
| 三、中西方艺术金融发展主体运营模式之间的差异性比较 | 第100-103页 |
| 第二章 中西方艺术金融发展的支撑体系研究 | 第103-127页 |
| 第一节 中国艺术金融发展的多元化支撑体系分析 | 第103-110页 |
| 一、政府财政支持体系是中国艺术金融发展的主要支撑 | 第103-104页 |
| 二、艺术品融资担保是中国艺术金融发展的次要支撑 | 第104-105页 |
| 三、企业资本上市为中国艺术金融发展提供资金支持 | 第105-106页 |
| 四、艺术品市场指数为中国艺术金融发展指明未来趋势 | 第106-108页 |
| 五、艺术金融复合型人才培养为中国艺术金融发展提供创新动力 | 第108-110页 |
| 第二节 西方艺术金融支撑体系的差异化分析 | 第110-120页 |
| 一、以市场化导向为主的美国艺术金融发展现状 | 第110-112页 |
| 二、以财政和税收扶持为主的英国艺术金融发展导向 | 第112页 |
| 三、以“文化例外”原则为基础的法国艺术金融管理模式 | 第112-115页 |
| 四、UCC、SBA为美国艺术金融抵押贷款筑牢制度保障 | 第115-117页 |
| 五、市场指数分析为西方艺术金融价值评估提供数据参考 | 第117-120页 |
| 第三节 中西方艺术金融发展支撑体系比较 | 第120-127页 |
| 一、中西方艺术金融发展支撑体系的相似特征 | 第120-123页 |
| 二、中西方艺术金融支撑体系发展进程中的差异性表现 | 第123-127页 |
| 第三章 中西方艺术金融发展动力的差异化研究 | 第127-187页 |
| 第一节 中西方艺术基金发展的动力机制区别 | 第127-142页 |
| 一、中西方艺术类基金的组成类别异同 | 第127-133页 |
| 二、中西方艺术品投资基金的管理架构与运作流程 | 第133-138页 |
| 三、中西方艺术品投资基金的运营机制 | 第138-142页 |
| 第二节 中西方艺术银行发展动力的比较 | 第142-144页 |
| 一、西方艺术银行的运营主体、业务类别与运营模式规范 | 第142-143页 |
| 二、中国艺术银行运营主体对于西方模式的借鉴吸收 | 第143-144页 |
| 第三节 中西方银行机构艺术金融业务的不同探索 | 第144-150页 |
| 一、中西方银行艺术金融业务运营模式之间的差别 | 第144-148页 |
| 二、中西方银行机构开展的艺术赞助活动的运营模式区别 | 第148-150页 |
| 第四节 中西方艺术保险发展动力的差异化走向 | 第150-164页 |
| 一、以财险公司为依托的中国艺术保险评估方式与类别划分 | 第150-152页 |
| 二、中国艺术保险的保价机制、风险管控与运营手段 | 第152-155页 |
| 三、西方艺术保险针对不同投保人的评估特点与理赔原则 | 第155-161页 |
| 四、西方艺术保险发展动力不同于中国的差异性分析 | 第161-164页 |
| 第五节 中西方艺术证券发展的差别性机制 | 第164-174页 |
| 一、西方艺术资产证券化的主要创新动力 | 第164-168页 |
| 二、中国艺术品证券化交易模式的独特性 | 第168-171页 |
| 三、中国文化产权类证券交易模式的原创性 | 第171-174页 |
| 第六节 中西方“平台+互联网”模式下的艺术金融创新发展 | 第174-187页 |
| 一、中国“平台+互联网”下艺术众筹的发展体系构成 | 第174-176页 |
| 二、中国艺术众筹发展现有运营机制存在的主要问题 | 第176-179页 |
| 三、基于P2P网贷模式的中国艺术网贷运营现状 | 第179-180页 |
| 四、以美国为主导的西方艺术众筹的运营模式差异 | 第180-183页 |
| 五、美国艺术众筹在运营机制与监管模式方面的优势所在 | 第183-187页 |
| 第四章 中西方艺术金融发展主体的案例对比分析 | 第187-271页 |
| 第一节 中西方艺术基金发展的案例比较 | 第187-214页 |
| 一、中国营利性艺术基金的案例研究——“盛世宝藏1号”保利艺术品基金 | 第187-191页 |
| 二、西方营利性艺术基金案例研究——英国铁路养老基金(BRPF) | 第191-199页 |
| 三、中西方营利性艺术基金管理架构与投资模式分析 | 第199-203页 |
| 四、中国非营利性艺术基金案例研究——中国国家艺术基金 | 第203-208页 |
| 五、西方非营利性艺术基金案例研究——美国国家艺术捐赠基金(NEA) | 第208-212页 |
| 六、中、美非营利性艺术基金之间的异同之处 | 第212-214页 |
| 第二节 中西方艺术银行发展案例的同异性 | 第214-220页 |
| 一、西方艺术银行案例研究——加拿大与澳大利亚艺术银行 | 第215-217页 |
| 二、中国艺术银行案例研究——台湾艺术银行 | 第217-219页 |
| 三、中西方艺术银行典型性案例的主体差别性 | 第219-220页 |
| 第三节 中西方银行机构艺术金融业务的实例分析 | 第220-227页 |
| 一、西方银行艺术金融业务案例研究——美国花旗银行艺术金融业务 | 第220-222页 |
| 二、中国银行艺术金融业务案例研究——潍坊银行艺术品质押融资 | 第222-225页 |
| 三、基于个案对比下的中西方银行机构艺术金融业务异同 | 第225-227页 |
| 第四节 中西方艺术保险发展的个案研究 | 第227-236页 |
| 一、中国艺术保险案例研究—国泰产险、平安财险 | 第227-230页 |
| 二、西方艺术保险案例研究——法国安盛公司(AXA) | 第230-233页 |
| 三、中西方艺术保险业务发展的关联性案例分析 | 第233-236页 |
| 第五节 中西方艺术证券发展的案例对比分析 | 第236-247页 |
| 一、中国艺术品证券化案例研究——天津文交所“艺术品份额化”交易 | 第236-241页 |
| 二、西方艺术资产证券化案例研究——美国电影版权证券化融资 | 第241-246页 |
| 三、中西方艺术资产证券化个案发展模式之间的主要区别 | 第246-247页 |
| 第六节 中西方“平台+互联网”模式下的艺术金融创新案例 | 第247-271页 |
| 一、中国艺术众筹案例研究——众筹网 | 第248-252页 |
| 二、西方艺术众筹的案例研究——美国Kickstarter网站 | 第252-258页 |
| 三、中西方艺术众筹个案研究下的差异性创新比对 | 第258-260页 |
| 四、中国艺术网贷发展的案例研究——艺金所、艺融网 | 第260-266页 |
| 五、西方艺术网贷运营的案例研究——英国Borro公司 | 第266-269页 |
| 六、基于国内外艺术网贷案例对比基础上的特征分析 | 第269-271页 |
| 第五章 中西方艺术金融管理体制发展的比较研究 | 第271-315页 |
| 第一节 中西方艺术金融的政策支持比较 | 第271-290页 |
| 一、中国金融支持文化产业发展的相关政策回顾 | 第271-278页 |
| 二、西方主要国家金融支持艺术产业发展的历史阶段与产业特征 | 第278-287页 |
| 三、中国艺术金融政策支持的共性与差异性比较分析 | 第287-290页 |
| 第二节 中国艺术金融管理体制存在的主要问题 | 第290-295页 |
| 一、文化体制结构性矛盾和体制性障碍依然突出 | 第290-291页 |
| 二、以行政管理手段为主,产业准入制度受到限制 | 第291-292页 |
| 三、经济支持政策不完善,产业投融资体系不健全 | 第292-294页 |
| 四、产业法制保障体系不完善,法律效力层次偏低 | 第294-295页 |
| 第三节 西方艺术金融管理体制的创新性经验总结 | 第295-303页 |
| 一、通过间接与直接财税优惠政策,促进艺术金融发展 | 第296-299页 |
| 二、通过FCPA限制艺术品犯罪行为 | 第299-300页 |
| 三、依靠BATG的交易信息公开制度促进市场利益各方和谐发展 | 第300-301页 |
| 四、欧盟通过税收优惠政策加强对艺术家追续权的维护 | 第301-303页 |
| 第四节 西方艺术金融管理体制创新对于中国的启示意义 | 第303-315页 |
| 一、加大公共财政支出力度,优化艺术金融投融资环境 | 第304-305页 |
| 二、完善艺术金融税收体系,增强税收政策的针对性 | 第305-308页 |
| 三、为中国艺术产业投资基金的发展提供扶持 | 第308-312页 |
| 四、建立面向艺术产业的政策性金融机构,构建多元化投资主体 | 第312-313页 |
| 五、改革现有教学体制,健全复合型艺术金融人才培养机制 | 第313-315页 |
| 结论 | 第315-319页 |
| 参考文献 | 第319-333页 |
| 图目录 | 第333-334页 |
| 表目录 | 第334-337页 |
| 附录:花旗银行全球艺术银行业务访谈整理 | 第337-351页 |
| 致谢 | 第351页 |
