布依族枫香染艺术在男装设计中的应用研究
| 摘要 | 第6-8页 |
| ABSTRACT | 第8-9页 |
| 第1章 绪论 | 第10-16页 |
| 1.1 研究背景 | 第10页 |
| 1.2 研究现状 | 第10-12页 |
| 1.2.1 保护和传承现状 | 第10-11页 |
| 1.2.2 学术研究现状 | 第11-12页 |
| 1.3 研究的意义及创新点 | 第12-14页 |
| 1.3.1 研究意义 | 第12-13页 |
| 1.3.2 研究创新点 | 第13-14页 |
| 1.4 研究的主要内容和方法 | 第14-15页 |
| 1.4.1 研究的主要内容 | 第14-15页 |
| 1.4.2 研究的主要方法 | 第15页 |
| 1.5 研究对象的相关术语界定 | 第15-16页 |
| 1.5.1 植物染 | 第15页 |
| 1.5.2 枫香染艺术 | 第15-16页 |
| 第2章 布依族枫香染工艺特征分析 | 第16-24页 |
| 2.1 枫香染概述 | 第16页 |
| 2.2 枫香染的历史起源 | 第16-17页 |
| 2.3 布依族枫香染的工艺流程 | 第17-21页 |
| 2.3.1 提取配置防染剂 | 第18页 |
| 2.3.2 绘制图案 | 第18-20页 |
| 2.3.3 枫香染染制过程 | 第20-21页 |
| 2.4 布依族枫香染和蜡染工艺特点的对比分析 | 第21-22页 |
| 2.5 枫香染冰裂现象 | 第22-24页 |
| 第3章 布依族枫香染艺术特点 | 第24-32页 |
| 3.1 布依族枫香染色彩的艺术特点 | 第24-26页 |
| 3.1.1 主要色调 | 第24-25页 |
| 3.1.2 主要色调形成原因 | 第25页 |
| 3.1.3 色彩的布局结构 | 第25-26页 |
| 3.2 布依族枫香染图案的艺术特点 | 第26-30页 |
| 3.2.1 图案的特点及表达形式 | 第26-28页 |
| 3.2.2 图案布局特点 | 第28-30页 |
| 3.3 传统布依族枫香染的应用范围 | 第30-32页 |
| 第4章 布依族枫香染在男装应用中的可行性分析 | 第32-36页 |
| 4.1 现代男装设计现状 | 第32页 |
| 4.2 布依族枫香染艺术的发展需求 | 第32-34页 |
| 4.3 男装设计的需求 | 第34-36页 |
| 第5章 布依族枫香染艺术在男装设计中的应用表达 | 第36-56页 |
| 5.1 图案在男装设计中的应用表达 | 第36-39页 |
| 5.1.1 图案在男装上的应用方式 | 第37-38页 |
| 5.1.2 图案设计在男装设计中的应用分析 | 第38-39页 |
| 5.2 色彩在男装设计中的应用表达 | 第39-45页 |
| 5.2.1 植物染 | 第40页 |
| 5.2.2 植物染行业的市场现状 | 第40-41页 |
| 5.2.3 枫香染与植物染的组合实验 | 第41-44页 |
| 5.2.4 色彩实验在男装中的应用分析 | 第44-45页 |
| 5.3 面料在男装设计中的应用表达 | 第45-52页 |
| 5.3.1 枫香染与棉麻毛丝的组合实验 | 第45-51页 |
| 5.3.2 面料实验在男装设计中的应用分析 | 第51-52页 |
| 5.4 工艺组合在男装设计中的应用表达 | 第52-56页 |
| 5.4.1 枫香染与刺绣工艺的组合 | 第52-54页 |
| 5.4.2 工艺组合在男装设计中的应用分析 | 第54-56页 |
| 第6章 布依族枫香染艺术在男装设计中的应用实践 | 第56-63页 |
| 6.1 布依族枫香染艺术在男装上的设计 | 第56-57页 |
| 6.1.1 设计思路 | 第56页 |
| 6.1.2 设计灵感与主题 | 第56-57页 |
| 6.2 设计过程分析 | 第57-59页 |
| 6.2.1 枫香染图案的确立 | 第57-58页 |
| 6.2.2 系列色彩选择 | 第58页 |
| 6.2.3 系列设计效果图 | 第58-59页 |
| 6.3 实践过程 | 第59-63页 |
| 6.3.1 绘制款式图 | 第59-60页 |
| 6.3.2 绘制样板图 | 第60页 |
| 6.3.3 成衣制作 | 第60-63页 |
| 第7章 结论与展望 | 第63-65页 |
| 7.1 本文主要研究成果 | 第63页 |
| 7.2 本文研究的不足 | 第63-64页 |
| 7.3 展望 | 第64-65页 |
| 参考文献 | 第65-67页 |
| 图片来源 | 第67-69页 |
| 致谢 | 第69页 |
