抗战时期历史剧研究（1937-1945）
| 中文摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第11-22页 |
| 一、选题缘由 | 第11-12页 |
| 二、研究现状 | 第12-18页 |
| (一) 对抗战时期历史剧创作方面的研究 | 第13-14页 |
| (二) 从抗战史学发展的角度 | 第14-16页 |
| (三) 从历史剧传播和宣传的视角 | 第16-18页 |
| 三、研究思路与方法 | 第18-19页 |
| (一) 研究思路 | 第18-19页 |
| (二) 研究方法 | 第19页 |
| 四、重难点与创新点 | 第19-22页 |
| (一) 重难点 | 第19-21页 |
| (二) 创新点 | 第21-22页 |
| 第一章 抗战时期历史剧的繁荣 | 第22-29页 |
| 一、抗战时期历史剧的蓬勃发展 | 第22-26页 |
| 二、历史剧繁荣的原因 | 第26-29页 |
| 第二章 抗战时期历史剧的创作 | 第29-48页 |
| 一、历史剧创作主体 | 第29-33页 |
| (一) 左翼剧作家和进步知识分子 | 第29-31页 |
| (二) 主要特征 | 第31-33页 |
| 二、历史剧创作的类别与主题 | 第33-42页 |
| (一) 历史剧的类别 | 第34-37页 |
| (二) 宣扬爱国主义 | 第37-38页 |
| (三) 坚持民主主义 | 第38-40页 |
| (四) 注重历史反思 | 第40-42页 |
| 三、历史剧的创作方式 | 第42-48页 |
| (一) “历史主义”和“古为今用” | 第42-44页 |
| (二) 影射和曲笔 | 第44-46页 |
| (三) 悲剧式手法 | 第46-48页 |
| 第三章 抗战时期历史剧的传播 | 第48-74页 |
| 一、传播主体 | 第48-54页 |
| (一) 剧作家与剧评者 | 第48-50页 |
| (二) 中共影响下的文化力量 | 第50-51页 |
| (三) 国民政府文化部门与民间抗日文化团体 | 第51-52页 |
| (四) 演出团体及演职人员 | 第52-54页 |
| 二、传播途径 | 第54-66页 |
| (一) 报纸和杂志 | 第55-57页 |
| (二) 书籍出版 | 第57-64页 |
| (三) 大型演出活动 | 第64-65页 |
| (四) 祝寿和纪念活动 | 第65-66页 |
| 三、传播策略 | 第66-74页 |
| (一) 剧本内容和演出实践上的民族化、通俗化 | 第66-67页 |
| (二) 宣传方式的多样化 | 第67-70页 |
| (三) 政治博弈的灵活化 | 第70-74页 |
| 第四章 抗战时期历史剧的社会价值与影响 | 第74-87页 |
| 一、历史剧的社会价值 | 第74-80页 |
| (一) 推动文化抗战与精神动员 | 第74-75页 |
| (二) 抵制日本文化侵略,增强民族历史认同 | 第75-77页 |
| (三) 传承民族精神,丰富中国文化 | 第77-79页 |
| (四) 促进史学的通俗化、大众化 | 第79-80页 |
| 二、历史剧的广泛影响 | 第80-87页 |
| (一) 社会大众的喜爱 | 第80-83页 |
| (二) 国共博弈下的文化格局 | 第83-85页 |
| (三) 国际的反响 | 第85-87页 |
| 结语 | 第87-88页 |
| 参考文献 | 第88-96页 |
| 致谢 | 第96页 |
