| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第9-23页 |
| 第一节 选题研究背景 | 第9页 |
| 第二节 玻璃艺术研究现状 | 第9-16页 |
| 一、玻璃艺术的特征以及发展趋势 | 第9-10页 |
| 二、玻璃艺术的语言 | 第10-16页 |
| (一)玻璃材料 | 第10-12页 |
| (二)玻璃的形式 | 第12-13页 |
| (三)空间结构 | 第13-14页 |
| (四)玻璃制作工艺 | 第14-16页 |
| 第三节 “意境”理论概述 | 第16-22页 |
| 一、“意境”的起源形成与发展 | 第16-18页 |
| (一)“意境”的含义 | 第16-17页 |
| (二)“意境”的起源 | 第17页 |
| (三)“意境”的产生初期 | 第17-18页 |
| (四)“意境”的形成 | 第18页 |
| 二、“意境”在中国传统艺术中的表达手法 | 第18-21页 |
| (一)中国画中的“留白” | 第18-20页 |
| (二)书法中的“布白” | 第20页 |
| (三)诗歌中的“言不尽意” | 第20-21页 |
| 三、传统艺术“意境”的审美表现特征 | 第21-22页 |
| (一)中国画中空寂虚无的美 | 第21页 |
| (二)书法中自然平淡的美 | 第21-22页 |
| (三)诗歌中言不尽意的美 | 第22页 |
| 第四节 “意境”在玻璃艺术中的研究现状 | 第22-23页 |
| 第二章 研究目的与方法 | 第23-26页 |
| 第一节 研究目的与意义 | 第23页 |
| 第二节 研究内容 | 第23-24页 |
| 第三节 研究方法 | 第24页 |
| 一、文献查阅 | 第24页 |
| 二、分析归纳 | 第24页 |
| 三、实例分析法 | 第24页 |
| 第四节 创新点 | 第24-26页 |
| 一、从新的角度阐释中国传统文化的“意境美” | 第24-25页 |
| 二、为玻璃艺术中“意境”的表达带来的新的启示 | 第25-26页 |
| 第三章 研究结果 | 第26-39页 |
| 第一节 玻璃艺术中“意境”表达的重要性 | 第26-32页 |
| 一、“意境”的表达使玻璃艺术审美意识具备三个层次 | 第26-27页 |
| (一)创作者的内心情感的表达 | 第26页 |
| (二)观者观看艺术作品产生无限的遐想 | 第26-27页 |
| (三)“意境”的表达更好的引导观者视觉审美认知 | 第27页 |
| 二、打破了传统玻璃艺术品仅局限于功能与装饰的观念 | 第27-32页 |
| (一)“意境”的表达使玻璃造型审美上更意象 | 第28-31页 |
| (二)玻璃艺术中“意境”的表达使玻璃的装饰更自然 | 第31-32页 |
| 第二节 玻璃艺术中“意境”表达对中国当代玻璃艺术发展的影响 | 第32-35页 |
| 一、原料多样的材料 | 第32-33页 |
| (一)玻璃材料颜色属性的相似性 | 第32页 |
| (二)玻璃的颜色渐变 | 第32-33页 |
| (三)玻璃材料的透明特性 | 第33页 |
| 二、用抽象几何或自然有机形态的艺术形式表达个人情感 | 第33-34页 |
| (一)有机自然形式 | 第33页 |
| (二)立体几何形式 | 第33-34页 |
| (三)有机自然形式与立体几何形式相结合 | 第34页 |
| 三、玻璃材料营造的特殊的光影空间为生命哲学提供了载体 | 第34-35页 |
| (一)玻璃的内外空间 | 第34页 |
| (二)光环境在玻璃空间的意境营造 | 第34-35页 |
| 第三节 玻璃艺术中“意境”表达对传统文化的继承与发扬 | 第35-39页 |
| 一、“空”的“意境”研究基于精神意识层面对传统文化传承 | 第35-36页 |
| 二、玻璃艺术形态语言及材料的再组合以“无”生“有” | 第36-37页 |
| 三、人与自然的和谐与玻璃艺术中“空寂”的审美特征相统一 | 第37-39页 |
| 结论 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-42页 |
| 致谢 | 第42页 |
