| 中文摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第11-18页 |
| 1.1 从诗到诗性:文化记忆的大众基础 | 第11-12页 |
| 1.1.1 从《中国诗词大会》看文化自信与文化传承 | 第11页 |
| 1.1.2 艺术是一种唤醒 | 第11-12页 |
| 1.2 课题研究的目的与意义 | 第12-14页 |
| 1.2.1 图像时代下山水诗意的视觉传播 | 第13页 |
| 1.2.2 图像传播的语图沟通、传递意义功能 | 第13-14页 |
| 1.3 国内外相关课题的研究现状 | 第14-18页 |
| 1.3.1 山水诗词:关于人与自然关系的体悟 | 第14-15页 |
| 1.3.2 山水诗意:一个独特的艺术载体 | 第15-18页 |
| 第二章 自然美意识中的山水观 | 第18-24页 |
| 2.1 自然美意识的根源 | 第18-21页 |
| 2.1.1 自然美的人文精神观照 | 第18-19页 |
| 2.1.2 自然美的和合之境 | 第19-21页 |
| 2.2 山水境界:“天人合一”思想及其启示 | 第21-24页 |
| 2.2.1 主客相融,整体观照:山水与诗文 | 第21-22页 |
| 2.2.2 外师造化,中得心源:山水与绘画 | 第22-24页 |
| 第三章 言、象、意——由山水诗词之境到平面之境 | 第24-31页 |
| 3.1 山水诗词的意境建构 | 第24-27页 |
| 3.1.1 言:山水诗词使用的媒介 | 第24-25页 |
| 3.1.2 象:山水诗词意境形成的桥梁 | 第25-26页 |
| 3.1.3 意:山水诗表达的目的 | 第26-27页 |
| 3.2 山水之境与平面之境的对接 | 第27-31页 |
| 3.2.1 观物取象:视觉符号的建立 | 第27-28页 |
| 3.2.2 立象尽意:视觉传达的目的和任务 | 第28-29页 |
| 3.2.3 取之象外:视觉传达的价值和目标 | 第29-31页 |
| 第四章 意境之美:山水的设计表达 | 第31-42页 |
| 4.1 平面设计中的山水自然心 | 第31-35页 |
| 4.2 当代艺术中的山水意向 | 第35-37页 |
| 4.3 城市建筑设计中的自然本源 | 第37-42页 |
| 第五章 设计认识——从山水诗词到城市生态 | 第42-52页 |
| 5.1 由中国山水诗词引发的思考 | 第42-44页 |
| 5.1.1 源于《中国诗词大会》大会的创作冲动 | 第42-43页 |
| 5.1.2 山水·诗、城市·人 | 第43-44页 |
| 5.2 生态意识的觉醒:城市、发展、建设 | 第44-47页 |
| 5.2.1 古代山水诗词的生态视阈 | 第44-45页 |
| 5.2.2 艺术家的生态呼唤 | 第45-47页 |
| 5.3 城市的文化记忆:田园、家园、乡愁 | 第47-52页 |
| 5.3.1 从文学山水到平面山水 | 第47-48页 |
| 5.3.2 城市可持续性:一种生态城市观 | 第48-49页 |
| 5.3.3 城市生态文明传播:平面广告的价值所在 | 第49-52页 |
| 结语:文明冲突中的辩证反思 | 第52-53页 |
| 附：冈特·兰堡1971批判性海报《Must it Stay that Way?》 | 第53-55页 |
| 附：WWF世界自然基金会平面公益广告(部分） | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-60页 |
| 致谢 | 第60-61页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第61-62页 |
| 附录 | 第62-67页 |