摘要 | 第6-7页 |
Abstract | 第7页 |
第一章 绪论 | 第11-17页 |
一、 研究对象的界定 | 第11-12页 |
(一) 研究对象的“空间”界定:上海 | 第11页 |
(二) 研究对象的“范畴”界定:电影海报 | 第11页 |
(三) 研究对象的“时间”跨度:1913-1949 年 | 第11-12页 |
二、 研究意义与价值 | 第12-13页 |
(一) 学术意义 | 第12-13页 |
(二) 现实意义 | 第13页 |
三、 文献综述 | 第13-15页 |
(一) 电影海报作品集 | 第13页 |
(二) 电影作品集 | 第13-14页 |
(三) 电影史学著作 | 第14页 |
(四) 电影海报论文 | 第14-15页 |
四、 研究方法 | 第15-16页 |
(一) 文献分析法 | 第15页 |
(二) 历史分析法 | 第15页 |
(三) 个案分析法 | 第15-16页 |
五、 研究的重点、难点和创新点 | 第16-17页 |
(一) 重点 | 第16页 |
(二) 难点 | 第16页 |
(三) 创新点 | 第16-17页 |
第二章 电影海报概说 | 第17-25页 |
一、 电影海报的由来 | 第17-19页 |
(一) 海报是舶来品 | 第17-18页 |
(二) 电影海报是对戏报的延伸和发展 | 第18-19页 |
二、 电影海报的性质和功能 | 第19-20页 |
(一) 电影最重要的宣传方式之一 | 第19页 |
(二) 独具特色 | 第19-20页 |
(三) 记录社会生活 | 第20页 |
(四) 潜藏商业价值 | 第20页 |
三、 上海电影海报的形制、类型与创作群体 | 第20-22页 |
(一) 形制 | 第20-21页 |
(二) 类型 | 第21页 |
(三) 创作群体 | 第21-22页 |
四、 电影海报与其他电影广告的比较 | 第22-25页 |
(一) 报纸电影广告 | 第22-23页 |
(二) 杂志电影广告 | 第23页 |
(三) 电影说明书 | 第23-25页 |
第三章 上海电影海报的发展脉络 | 第25-46页 |
一、 雏形期(1913—1922) | 第25-28页 |
(一) 电影产业的萌芽 | 第25-27页 |
(二) 电影海报作品分析 | 第27-28页 |
(三) 电影海报特征 | 第28页 |
二、 迅速发展期(1922-1930) | 第28-36页 |
(一) 电影产业的激烈竞争 | 第28-31页 |
(二) 电影海报特征 | 第31-36页 |
三、 深入发展期(1931-1937) | 第36-39页 |
(一) 电影产业的繁荣 | 第36-37页 |
(二) 电影海报作品分析 | 第37-39页 |
(三) 电影海报的特征 | 第39页 |
四、 缓慢发展期(1937-1945) | 第39-42页 |
(一) 电影业的畸形和停滞 | 第39-40页 |
(二) 电影海报作品分析 | 第40-41页 |
(三) 电影海报的特征 | 第41-42页 |
五、 定型期(1945-1949) | 第42-46页 |
(一) 电影业的复苏 | 第42页 |
(二) 电影海报作品分析 | 第42-44页 |
(三) 电影海报的特征 | 第44-46页 |
第四章 上海电影海报的艺术设计特征 | 第46-55页 |
一、 文字 | 第46-47页 |
(一) 字号 | 第46页 |
(二) 字体 | 第46-47页 |
二、 图形 | 第47-52页 |
(一) 绘画表现手法 | 第47-51页 |
(二) 图片内容样式 | 第51-52页 |
三、 色彩 | 第52-54页 |
(一) 色彩简洁 | 第52-53页 |
(二) 色块对比强烈 | 第53页 |
(三) 色彩是情感表达 | 第53-54页 |
四、 视觉流程 | 第54-55页 |
第五章 上海电影海报的广告宣传分析 | 第55-60页 |
一、 电影海报的分布范围 | 第55-56页 |
(一) 影戏院 | 第55页 |
(二) 路牌广告 | 第55-56页 |
(三) 橱窗广告 | 第56页 |
二、 电影海报宣传的诉求点 | 第56-58页 |
(一) 明星、导演 | 第56-57页 |
(二) 影片类型 | 第57页 |
(三) 影片故事情节 | 第57页 |
(四) 社会意义、影院评价及其他 | 第57-58页 |
三、 电影海报的宣传效果 | 第58-60页 |
第六章 结语 | 第60-62页 |
参考文献 | 第62-65页 |
附录 上海电影海报图片资料 | 第65-103页 |
作者在攻读硕士学位期间公开发表的论文 | 第103-104页 |
致谢 | 第104页 |