20世纪90年代以来哥特电影研究
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 前言 | 第7-9页 |
| 第一章 哥特电影的人物形象 | 第9-24页 |
| 第一节 鬼怪幽灵形象 | 第9-17页 |
| 一、吸血鬼 | 第9-12页 |
| 二、狼人 | 第12-15页 |
| 三、其它鬼怪形象 | 第15-17页 |
| 第二节 疯癫形象 | 第17-24页 |
| 一、神性的疯癫形象 | 第17-20页 |
| 二、兽性的疯癫形象 | 第20-24页 |
| 第二章 哥特电影的叙事 | 第24-38页 |
| 第一节 情节模式 | 第24-32页 |
| 一、“复仇”与“找寻”的叙事母题 | 第24-28页 |
| 二、二元对立的矛盾冲突 | 第28-30页 |
| 三、富有道德寓意的结尾 | 第30-32页 |
| 第二节 叙事方式 | 第32-38页 |
| 一、叙述盲区的有意保留 | 第32-34页 |
| 二、重复叙事 | 第34-35页 |
| 三、“角色化”叙述者的设置 | 第35-38页 |
| 第三章 哥特电影的影像风格 | 第38-47页 |
| 第一节 阴郁压抑的色彩 | 第38-41页 |
| 一、晦暗的整体色调 | 第38-39页 |
| 二、以红与黑为主导的色彩谱系 | 第39-41页 |
| 第二节 神秘恐怖的光影 | 第41-43页 |
| 一、逆光的冲击 | 第41-42页 |
| 二、雾、月光与闪电的巧用 | 第42-43页 |
| 三、动态的影子 | 第43页 |
| 第三节 典型的哥特式场景 | 第43-47页 |
| 一、以古堡为代表的哥特式建筑 | 第43-46页 |
| 二、阴森的墓地 | 第46-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 附录 | 第48-50页 |
| 参考文献 | 第50-53页 |
| 致谢 | 第53-55页 |
| 在读期间相关成果发表情况 | 第55页 |
