莱奥纳多·达·芬奇《绘画论》研究
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 引言 | 第9-13页 |
| 0.1 研究现状 | 第9-10页 |
| 0.2 研究方法 | 第10-11页 |
| 0.3 研究目的和意义 | 第11页 |
| 0.4 创新之处 | 第11-13页 |
| 第1章 莱奥纳多·达·芬奇概述 | 第13-17页 |
| 1.1 达·芬奇生平 | 第13页 |
| 1.2 达·芬奇各艺术阶段简述 | 第13-14页 |
| 1.3 达·芬奇的影响 | 第14-17页 |
| 第2.章 达·芬奇《绘画论》产生的背景 | 第17-21页 |
| 2.1 达·芬奇《绘画论》之前的绘画理论概述 | 第17-18页 |
| 2.2 《绘画论》产生的背景 | 第18-21页 |
| 第3章 《绘画论》内容探索与研究 | 第21-41页 |
| 3.1 论“画家守则” | 第21-27页 |
| 3.1.1 想象力与创作 | 第21-23页 |
| 3.1.2 画家力求多能 | 第23-24页 |
| 3.1.3 镜子与自然、绘画的关系 | 第24-26页 |
| 3.1.4 绘画作品评价标准 | 第26-27页 |
| 3.2 透视篇 | 第27-31页 |
| 3.2.1 透视概述 | 第27页 |
| 3.2.2 透视的发展 | 第27-28页 |
| 3.2.3 透视的应用 | 第28-29页 |
| 3.2.4 透视与创作 | 第29-31页 |
| 3.3 光、影、色篇 | 第31-34页 |
| 3.3.1 光与影 | 第31页 |
| 3.3.2 光的处理 | 第31-33页 |
| 3.3.3 色彩篇 | 第33-34页 |
| 3.4 动态与表情篇 | 第34-37页 |
| 3.4.1 “形似”与“神似” | 第34-36页 |
| 3.4.2 经典分析 | 第36-37页 |
| 3.5 素描与构图 | 第37-41页 |
| 3.5.1 素描与创作 | 第37页 |
| 3.5.2 构图与创作解析 | 第37-41页 |
| 第4章 《绘画论》的影响及理论意义 | 第41-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 致谢 | 第45-47页 |
| 攻读学位期间研究成果 | 第47页 |
