| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第9-11页 |
| 1.1 研究背景 | 第9页 |
| 1.2 研究意义及目的 | 第9-10页 |
| 1.3 研究内容 | 第10页 |
| 1.4 研究方法 | 第10-11页 |
| 2 形式美感概述 | 第11-15页 |
| 2.1 形式美感的定义 | 第11页 |
| 2.2 形式美感在审美形式中的艺术衍生 | 第11页 |
| 2.3 传统审美取向对工笔人物画形式美感的渗透 | 第11-15页 |
| 3 工笔人物画中形式美的发展与概况 | 第15-21页 |
| 3.1 中国传统工笔人物画中形式美演变的大致脉络 | 第15-19页 |
| 3.2 近现代工笔人物画形式审美取向与当代的过渡及承接 | 第19-21页 |
| 4 当代工笔人物画形式美的艺术构成 | 第21-35页 |
| 4.1 多样图式在时代语境中的现代解构 | 第21-25页 |
| 4.1.1 隐喻的平面处理强化作品的形式美 | 第21-23页 |
| 4.1.2 合规律的空间构成组合的图式美 | 第23-24页 |
| 4.1.3 装饰性意向观念营造的理趣美 | 第24-25页 |
| 4.2 形态的样式表征 | 第25-27页 |
| 4.2.1 精谨细微、形神兼备的人物再现 | 第25-26页 |
| 4.2.2 夸张变形的象征性造型手法 | 第26-27页 |
| 4.3 线的形式美表现 | 第27-29页 |
| 4.3.1 构图要素和造型语言产生的质感之美 | 第27-28页 |
| 4.3.2 抒心写意下孕育的情感之美 | 第28-29页 |
| 4.4 多变色彩的应用方式 | 第29-32页 |
| 4.4.1 对传统敷彩形式技法的全新挖掘 | 第29-30页 |
| 4.4.2 色墨相互掩映中产生新的视觉形式美 | 第30-31页 |
| 4.4.3 新工笔人物创作中对于肌理的全新运用 | 第31-32页 |
| 4.5 诗、书、画、印全面展现的形式美感 | 第32-35页 |
| 4.5.1 对传统诗、书、画、印形式美的借鉴 | 第32-33页 |
| 4.5.2 当代诗、书、印灵动多变的形式美拓展 | 第33-35页 |
| 5 笔者在当代艺术语境下的创作实践 | 第35-39页 |
| 5.1 创作题材的选取与表达 | 第35-36页 |
| 5.2 肌理手段的尝试运用 | 第36-37页 |
| 5.3 创作意识的能动体验 | 第37-38页 |
| 5.4 印章的形式美感在创作中的合理展现 | 第38-39页 |
| 结语 | 第39-41页 |
| 参考文献 | 第41-43页 |
| 致谢 | 第43-45页 |
| 在校期间的学术成果及发表论文情况 | 第45页 |
| 一、作品参展 | 第45页 |
| 二、论文发表 | 第45页 |