服装构成语言在现代陶艺创作中的转译--基于维度空间下的探究
| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 1 绪论 | 第7-10页 |
| 1.1 研究背景及现状 | 第7-8页 |
| 1.2 研究目的及意义 | 第8-9页 |
| 1.3 研究方法及创新点 | 第9-10页 |
| 1.3.1 研究方法 | 第9页 |
| 1.3.2 创新点 | 第9-10页 |
| 2 服装与陶瓷的关联性 | 第10-15页 |
| 2.1 服装与陶瓷在历史中的不解之缘 | 第10-13页 |
| 2.2 维度空间下服装与陶瓷的关系 | 第13-15页 |
| 3 服装构成语言在陶艺创作中的表达 | 第15-25页 |
| 3.1 服装二维构成语言在陶艺创作中的表达 | 第15-18页 |
| 3.1.1 线条与形状 | 第16-17页 |
| 3.1.2 平面视错 | 第17-18页 |
| 3.2 服装三维构成语言在陶艺创作中的表达 | 第18-21页 |
| 3.2.1 立体与空间知觉 | 第19页 |
| 3.2.2 立体视错 | 第19-21页 |
| 3.3 服装四维构成语言在陶艺创作中的表达 | 第21-25页 |
| 3.3.1 运动与张力 | 第21-23页 |
| 3.3.2 动态视错 | 第23-25页 |
| 4 服装构成语言在陶艺创作中的应用原则及路径 | 第25-32页 |
| 4.1 服装构成语言在陶艺创作中的应用原则 | 第25-27页 |
| 4.1.1 干预形体 | 第25-26页 |
| 4.1.2 超越本体 | 第26-27页 |
| 4.2 服装构成语言在陶艺创作中的应用路径 | 第27-32页 |
| 4.2.1 强调与弱化 | 第27-28页 |
| 4.2.2 完整与解构 | 第28-29页 |
| 4.2.3 灵活与多样 | 第29-30页 |
| 4.2.4 对比与调和 | 第30-31页 |
| 4.2.5 交汇与潜变 | 第31-32页 |
| 5 服装构成语言在现代陶艺创作中的展望 | 第32-38页 |
| 5.1 服装构成语言在陶艺创作中的艺术魅力 | 第32-35页 |
| 5.1.1 具有独特的审美意蕴 | 第32-33页 |
| 5.1.2 具有多元的艺术语言 | 第33-34页 |
| 5.1.3 具有无限的艺术价值 | 第34-35页 |
| 5.2 服装构成语言在现代陶艺创作中的发展趋势 | 第35-38页 |
| 5.2.1 重构时间 | 第35-36页 |
| 5.2.2 重构空间 | 第36页 |
| 5.2.3 重构材料 | 第36-37页 |
| 5.2.4 变幻境况 | 第37-38页 |
| 6 毕业设计 | 第38-43页 |
| 6.1 毕业设计——《停格》的创作构思 | 第38-40页 |
| 6.2 毕业设计——《停格》的制作过程 | 第40-43页 |
| 结论 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 附录 | 第46-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 攻读学位期间发表的学术成果 | 第48-49页 |
