| 中文摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 中文文摘 | 第4-10页 |
| 绪论 | 第10-16页 |
| 一、研究背景与意义 | 第10页 |
| 二、研究现状 | 第10-13页 |
| 三、研究重点与拟解决问题 | 第13-14页 |
| 四、研究方法与论文的叙述结构 | 第14-16页 |
| 第一章 林飞寿山石雕艺术道路探索 | 第16-30页 |
| 第一节 随父学艺阶段(1954年—1972年) | 第16-20页 |
| 第二节 学习实践阶段 | 第20-24页 |
| 一、雕刻厂任师傅(1972年—1977年) | 第20-22页 |
| 二、福建工艺美术学校学习(1977年—1981年) | 第22-24页 |
| 第三节 风格确立阶段 | 第24-30页 |
| —、福建工艺美术学校执教(1981年—1989年) | 第24-25页 |
| 二、执教期间赴广州美院进修 | 第25-26页 |
| 三、福建省工艺美术研究院工作(1992年—至今) | 第26-30页 |
| 第二章 林飞寿山石雕作品分类 | 第30-42页 |
| 第一节 依美学取向分类 | 第30-33页 |
| 一、“写意”和“重神” | 第30-32页 |
| 二、“写实”和“重形” | 第32-33页 |
| 第二节 依内容题材分类 | 第33-37页 |
| 一、现实人物 | 第34-35页 |
| 二、虚构人物 | 第35-37页 |
| 三、山水 | 第37页 |
| 第三节 依石雕刻技法分类 | 第37-42页 |
| 一、圆雕 | 第38-39页 |
| 二、浮雕 | 第39-40页 |
| 三、薄意 | 第40-41页 |
| 四、钮雕 | 第41-42页 |
| 第三章 “裸女”题材作品分析 | 第42-58页 |
| 第一节 艺术形式 | 第43-46页 |
| 一、写实与写意间的平衡 | 第43-44页 |
| 二、“疏”与“密”、“粗”与“细”的对比 | 第44-45页 |
| 三、整体与局部的统一 | 第45-46页 |
| 第二节 艺术风格 | 第46-50页 |
| 一、清灵飘逸 | 第46-48页 |
| 二、含蓄温婉 | 第48-49页 |
| 三、艳丽沉着 | 第49-50页 |
| 第三节 作品思想内涵 | 第50-54页 |
| 一、赞颂青春 | 第50-52页 |
| 二、崇尚自然 | 第52-54页 |
| 第四节 与黄丽娟的作品比较 | 第54-58页 |
| 第四章 林飞对寿山石雕艺术发展的贡献 | 第58-66页 |
| 第一节 对寿山石雕技艺的贡献 | 第58-59页 |
| 一、引入西方人体美学,“裸女”题材登入大雅之堂 | 第58页 |
| 二、善于创新,传统题材不泥古法 | 第58-59页 |
| 第二节 对寿山石雕工艺传承发展的贡献 | 第59-62页 |
| 一、传统工艺与现代学院教育兼收并蓄 | 第59页 |
| 二、诲人不倦,乐育英才 | 第59-62页 |
| 第三节 对寿山石行业的贡献 | 第62-66页 |
| 一、拓宽海外市场 | 第62-63页 |
| 二、引领行业的发展 | 第63-66页 |
| 结论 | 第66-68页 |
| 附录一 | 第68-70页 |
| 附件二 | 第70-74页 |
| 参考文献 | 第74-78页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第78-80页 |
| 致谢 | 第80-82页 |
| 个人简历 | 第82-86页 |