| 中文摘要 | 第4-5页 |
| 英文摘要 | 第5页 |
| 1.绪论 | 第8-16页 |
| 1.1.研究背景与研究意义 | 第8-10页 |
| 1.1.1.研究背景 | 第8-9页 |
| 1.1.2.研究意义 | 第9-10页 |
| 1.2.研究现状 | 第10-14页 |
| 1.2.1.对相关概念及研究对象的界定 | 第10-12页 |
| 1.2.2.关于电影纪实美学的综述 | 第12-13页 |
| 1.2.3.关于真实事件改编电影的综述 | 第13-14页 |
| 1.3.研究方法 | 第14-16页 |
| 2.电影纪实美学内涵:真实与艺术的相互观照 | 第16-23页 |
| 2.1.真实:现实生活的“渐近线” | 第16-17页 |
| 2.2.纪实美学电影理论的形态和范畴 | 第17-21页 |
| 2.2.1.纪实美学理论的源起和体系建构 | 第18-19页 |
| 2.2.2.中国纪实美学电影理论的发展流变 | 第19-21页 |
| 2.2.3.纪实美学的审美属性和价值 | 第21页 |
| 2.3.“纪实性”作为纪实美学特性的美学逻辑 | 第21-23页 |
| 3.中国真实事件改编电影及其“纪实性”特征分析 | 第23-37页 |
| 3.1.中国真实事件改编电影的发展现状及特点 | 第23-26页 |
| 3.1.1.现状概述 | 第23-24页 |
| 3.1.2.题材创作趋同性特点 | 第24-26页 |
| 3.2.题材选择与创作观念:纪实与故事的双重视角 | 第26-29页 |
| 3.2.1.社会“镜像”的多面反思 | 第26-27页 |
| 3.2.2.类型与“非类型”元素融合的戏剧性演绎 | 第27-29页 |
| 3.3.影像风格的“纪实性”:真实与现实的二元时空 | 第29-32页 |
| 3.3.1.运用长镜头的段落营造真实感 | 第29-31页 |
| 3.3.2.景深镜头对现场感空间的再现 | 第31-32页 |
| 3.4.叙事方式的“纪实性”:线性与非线性的情节融合 | 第32-37页 |
| 3.4.1.叙事内容的真实性 | 第32-33页 |
| 3.4.2.叙事语境的社会性 | 第33-35页 |
| 3.4.3.叙事角度的客观性 | 第35-37页 |
| 4.中国真实事件改编电影的类型化发展的探究与启示 | 第37-44页 |
| 4.1 真实事件改编电影的文化指向 | 第37-41页 |
| 4.1.1.现实困境:叙事原型对电影虚构的规约 | 第37-39页 |
| 4.1.2.文化品格的提升:去个人化的的表达 | 第39-40页 |
| 4.1.3.艺术与文化价值的定位与传播:创新品格与理性精神的救赎 | 第40-41页 |
| 4.2.中国真实事件改编电影的商业化发展趋势 | 第41-44页 |
| 4.2.1.完善与突破常规创作模式 | 第41-42页 |
| 4.2.2.社会价值与艺术价值融合:国家意识与民族情怀的书写 | 第42-43页 |
| 4.2.3.纪实美学的本土化实践和艺术性改造 | 第43-44页 |
| 结语 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-48页 |
| 附录 | 第48-50页 |
| 后记 | 第50页 |
