皮奥特·杜马尔动画创作研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 研究的对象及内容 | 第9-10页 |
| 1.2 研究的目的及意义 | 第10页 |
| 1.3 国内外研究现状 | 第10-11页 |
| 1.4 本文研究方法 | 第11-13页 |
| 第二章 皮奥特·杜马尔的创作背景 | 第13-23页 |
| 2.1 创作的时代背景 | 第13-16页 |
| 2.1.1 动荡社会下的艺术创作 | 第13-14页 |
| 2.1.2 波兰动画的发展 | 第14-16页 |
| 2.2 杜马尔的个人经历 | 第16-23页 |
| 2.2.1 早期经历 | 第16-17页 |
| 2.2.2 创作历程 | 第17-18页 |
| 2.2.3 大师的影响 | 第18-23页 |
| 第三章 皮奥特·杜马尔创作手法的创新 | 第23-33页 |
| 3.1 石膏板技术的创新 | 第23-24页 |
| 3.2 实拍影像与动画结合方式 | 第24-25页 |
| 3.3 视听语言的功能性探索 | 第25-33页 |
| 3.3.1 光影与色调的运用 | 第25-29页 |
| 3.3.2 镜头语言在影片中的应用 | 第29-31页 |
| 3.3.3 声音在影片中的应用 | 第31-33页 |
| 第四章 皮奥特·杜马尔动画中的“意识流” | 第33-45页 |
| 4.1 题材的选取 | 第34-36页 |
| 4.1.1 意识流文学作品的改编 | 第34-35页 |
| 4.1.2 梦境的刻画 | 第35-36页 |
| 4.2 叙事模式 | 第36-38页 |
| 4.2.1 非线性叙事框架 | 第36-37页 |
| 4.2.2 独特的时空表现方式 | 第37页 |
| 4.2.3 内心独白外向化叙事处理 | 第37-38页 |
| 4.3 叙事手法 | 第38-45页 |
| 4.3.1 蒙太奇的叙事功能 | 第38-41页 |
| 4.3.2 转场方式对心理时空的连接 | 第41-45页 |
| 第五章 存在主义影响下的动画创作主题 | 第45-53页 |
| 5.1 存在主义哲学内涵 | 第45-46页 |
| 5.2 杜马尔动画创作主题 | 第46-53页 |
| 5.2.1 极权主义与个人自由的冲突 | 第46-48页 |
| 5.2.2 情感的疏离 | 第48页 |
| 5.2.3 本体的焦虑 | 第48-49页 |
| 5.2.4 存在的孤独 | 第49-50页 |
| 5.2.5 人性的异化 | 第50页 |
| 5.2.6 “荒诞性”的悲观意蕴 | 第50-53页 |
| 第六章 对当今中国动画发展的启示 | 第53-55页 |
| 6.1 对心灵的淋漓表达 | 第53-54页 |
| 6.2 对动画材料的探索精神 | 第54-55页 |
| 结论 | 第55-57页 |
| 参考文献 | 第57-61页 |
| 发表论文和参考科研情况说明 | 第61-63页 |
| 附录 | 第63-67页 |
| 致谢 | 第67页 |
