| 中文摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第9-18页 |
| 一、选题的意义和价值 | 第9-11页 |
| 二、研究成果综述 | 第11-14页 |
| 三、主要创新观点和研究方法 | 第14-16页 |
| 注释 | 第16-18页 |
| 第一章 墨西哥桑托电影概述 | 第18-40页 |
| 第一节 墨西哥电影史简述 | 第18-28页 |
| 第二节 墨西哥格斗电影 | 第28-33页 |
| 第三节 墨西哥桑托电影简述 | 第33-39页 |
| 注释 | 第39-40页 |
| 第二章 李小龙电影回顾 | 第40-53页 |
| 第一节 李小龙电影的特色 | 第40-47页 |
| 一、思想内涵 | 第41-43页 |
| 二、电影中李小龙个人风格的展现 | 第43-44页 |
| 三、打斗的特点 | 第44-47页 |
| 第二节 李小龙电影的国际化及其对中国电影的意义 | 第47-52页 |
| 注释 | 第52-53页 |
| 第三章 墨西哥桑托电影和中国李小龙电影男性形象的比较 | 第53-69页 |
| 第一节 艺术形象对真实生活的影响 | 第53-58页 |
| 一、墨西哥和中国最优秀的男性形象 | 第53-56页 |
| 二、性的诠释 | 第56-58页 |
| 第二节 桑托电影和李小龙电影的男性英雄形象比较 | 第58-68页 |
| 一、从空间上定义英雄 | 第61-63页 |
| 二、从性质上定义——反抗强暴的正义英雄 | 第63-66页 |
| 三、个性英雄形象：平民英雄与个人主义英雄 | 第66-68页 |
| 注释 | 第68-69页 |
| 第四章 桑托电影和李小龙电影其他人物及剧情分析 | 第69-85页 |
| 第一节 角色在桑托电影和李小龙电影剧情中的安排 | 第69-79页 |
| 一、不重要角色在电影剧情里的安排 | 第70页 |
| 二、英雄角色的重要性 | 第70-71页 |
| 三、反面角色的重要性 | 第71-73页 |
| 四、女性角色的重要性 | 第73-77页 |
| 五、喜剧角色在电影剧情里的安排 | 第77-79页 |
| 第二节 剧情结构 | 第79-83页 |
| 一、电影故事的地点安排 | 第79-80页 |
| 二、面具与电影故事结构的关系 | 第80-81页 |
| 三、从电影到漫画或漫画到电影 | 第81-82页 |
| 四、枪在电影剧情里的安排 | 第82页 |
| 五、科技进步为电影创造新主题 | 第82-83页 |
| 注释 | 第83-85页 |
| 第五章 桑托电影和李小龙电影动作设计及拍摄方法比较 | 第85-102页 |
| 第一节 动作设计的比较 | 第85-94页 |
| 一、电影中运动保护设备的使用 | 第85-86页 |
| 二、强弱对比制造悬念 | 第86页 |
| 三、徒手搏斗 | 第86页 |
| 四、主角身材的展示 | 第86-87页 |
| 五、动作的设计 | 第87-94页 |
| 第二节 镜头运用的比较 | 第94-101页 |
| 一、桑托电影的镜头运用 | 第95页 |
| 二、李小龙电影的影视手法 | 第95-99页 |
| 三、科技在电影中的应用——色键抠像 | 第99-100页 |
| 四、电影片段的重复使用 | 第100-101页 |
| 注释 | 第101-102页 |
| 第六章 从传达信息的方式看墨西哥与中国文化 | 第102-115页 |
| 第一节 桑托电影传达信息的方式：名言和意图 | 第102-105页 |
| 第二节 李小龙电影传达信息的方式 | 第105-107页 |
| 第三节 声音与音乐 | 第107-114页 |
| 注释 | 第114-115页 |
| 结论 | 第115-121页 |
| 参考文献 | 第121-126页 |
| 附录 | 第126-139页 |
| 后记 | 第139-141页 |