| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 第1章 引言 | 第7-10页 |
| 1.1 研究背景 | 第7页 |
| 1.2 研究现状 | 第7-8页 |
| 1.3 本文研究的主要内容与意义 | 第8-10页 |
| 第2章 超现实主义绘画概述 | 第10-27页 |
| 2.1 超现实主义回顾 | 第10-18页 |
| 2.1.1 一战之后——超现实主义的诞生 | 第10-13页 |
| 2.1.2 超现实主义绘画的发展及主要代表画家 | 第13-18页 |
| 2.2 超现实主义的理论基础 | 第18-21页 |
| 2.2.1 弗洛伊德的精神分析理论 | 第19-20页 |
| 2.2.2 布勒东的超现实主义宣言 | 第20页 |
| 2.2.3 直觉就是一切——法国哲学家伯格森的直觉主义 | 第20-21页 |
| 2.2.4 黑格尔的辩证法 | 第21页 |
| 2.3 西方超现实主义绘画的特点 | 第21-27页 |
| 2.3.1 再现梦境——荒诞的隐喻 | 第22-24页 |
| 2.3.2 无意识的巧合 | 第24页 |
| 2.3.3 黑色幽默性 | 第24-25页 |
| 2.3.4 潜意识的舞台 | 第25-27页 |
| 第3章 中国当代艺术中“反常合道”的超现实绘画及其独特发展形态 | 第27-42页 |
| 3.1 中国当代艺术中超现实绘画的发展背景 | 第27-30页 |
| 3.1.1 西方现代艺术的冲击 | 第27-28页 |
| 3.1.2 中国传统写实绘画的主流背景 | 第28页 |
| 3.1.3 西方超现实绘画与中国传统叙事方式的外在相似性 | 第28-29页 |
| 3.1.4 超现实主义理论的引入 | 第29-30页 |
| 3.2 中国式的超现实绘画的发展 | 第30-40页 |
| 3.2.1 与写实风格相结合的超现实主义绘画 | 第31-32页 |
| 3.2.2 中国式“波普超现实主义” | 第32-34页 |
| 3.2.3 1980年代的青年艺术家中的超现实元素 | 第34-38页 |
| 3.2.4 一些独立艺术家中的超现实艺术（石冲与高惠君的超现实艺术） | 第38-40页 |
| 3.3 中国当代艺术中的超现实绘画特点 | 第40-42页 |
| 3.3.1 超现实外衣之下包裹着的理性灵魂 | 第40页 |
| 3.3.2 中国超现实绘画中的“隐喻” | 第40-41页 |
| 3.3.3 集“风格化”与“多元化”为一体的中国超现实绘画 | 第41-42页 |
| 第4章 根据具体案例分析中西方超现实绘画的异同 | 第42-46页 |
| 4.1 中国审美趣味的浸入 | 第42-43页 |
| 4.2 中国超现实绘画的理性化倾向 | 第43-46页 |
| 第5章 结合超现实绘画谈自我创作 | 第46-58页 |
| 5.1 超现实绘画对于我的影响 | 第46页 |
| 5.2 简述我的三个超现实主义系列作品 | 第46-58页 |
| 5.2.1 浮根系列 | 第46-51页 |
| 5.2.2 零落园系列 | 第51-54页 |
| 5.2.3 物语系列 | 第54-58页 |
| 第6章 结论 | 第58-59页 |
| 6.1 研究总结 | 第58页 |
| 6.2 需进一步展开的工作 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-60页 |
| 致谢 | 第60-62页 |
| 个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果 | 第62页 |
