徐熙画派的野逸风格探究
| 中文摘要 | 第8-9页 |
| ABSTRACT | 第9页 |
| 第1章 绪论 | 第10-13页 |
| 1.1 研究现状 | 第10-11页 |
| 1.2 研究目的和方法 | 第11-12页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第11页 |
| 1.2.2 研究方法 | 第11-12页 |
| 1.3 研究意义 | 第12-13页 |
| 第2章 徐熙画派产生的历史背景 | 第13-19页 |
| 2.1 环境因素的影响 | 第13-15页 |
| 2.1.1 自然环境 | 第13-14页 |
| 2.1.2 社会环境 | 第14-15页 |
| 2.1.3 艺术审美环境 | 第15页 |
| 2.2 南唐的绘画氛围 | 第15-17页 |
| 2.2.1 南唐绘画的整体格局 | 第15-16页 |
| 2.2.2 南唐花鸟画的成就 | 第16-17页 |
| 2.3 吴越花鸟画的发展 | 第17-19页 |
| 第3章 徐熙画派从南唐到两宋最终形成的过程 | 第19-33页 |
| 3.1 徐熙画派创始人徐熙及其花鸟画成就 | 第19-27页 |
| 3.1.1 日常而有意味的题材 | 第19-21页 |
| 3.1.2 轻秀而有骨法的造型 | 第21-25页 |
| 3.1.3 微妙而显生动的墨法 | 第25-27页 |
| 3.2 徐崇嗣、徐崇矩——徐氏宗族画风的延续 | 第27-28页 |
| 3.3 崔白——黄体徐面,多家融和的代表 | 第28-31页 |
| 3.4 文人画家的推波助澜 | 第31-33页 |
| 第4章 徐熙画派的野逸风格 | 第33-39页 |
| 4.1 在技法上的体现 | 第33-35页 |
| 4.1.1 题材的选择 | 第33页 |
| 4.1.2 笔墨的运用 | 第33-35页 |
| 4.2 在精神上的体现 | 第35-39页 |
| 4.2.1 清净无为的心性境界 | 第35-37页 |
| 4.2.2 自心自性的艺术追求 | 第37-39页 |
| 第5章 徐熙画派对后世的影响 | 第39-45页 |
| 5.1 对元代的影响 | 第39-41页 |
| 5.2 对明代的影响 | 第41-42页 |
| 5.3 对清以及近现代的影响 | 第42-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 附录：图片来源 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 硕士研究生期间论文发表情况 | 第52-53页 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 | 第53页 |
