山水画对现代风景油画的影响研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 0.绪论 | 第9-13页 |
| 0.1 选题缘由及意义 | 第9-10页 |
| 0.1.1 选题缘由 | 第9页 |
| 0.1.2 选题意义 | 第9-10页 |
| 0.2 国内外研究现状及研究思路与方法 | 第10-13页 |
| 0.2.1 国内研究现状 | 第10页 |
| 0.2.2 国外研究现状 | 第10-11页 |
| 0.2.3 研究的思路与方法 | 第11-13页 |
| 1.中国山水画法在现代油画风景表现技法中的尝试 | 第13-18页 |
| 1.1 散点透视的构图法则 | 第13-14页 |
| 1.2 勾、皴、擦、染的表现 | 第14-15页 |
| 1.3 五色系的色彩对比 | 第15-16页 |
| 1.4 虚、实、浓、淡的笔墨情趣 | 第16-18页 |
| 2.中国山水画对现代油画风景的启示 | 第18-25页 |
| 2.1 中国山水画观念上的认识 | 第18-20页 |
| 2.2 中国现代风景油画“意境”的探寻 | 第20-21页 |
| 2.3 中国现代风景油画“笔法”的创新 | 第21-22页 |
| 2.4 风景油画 “形与色”的演化 | 第22-25页 |
| 3. 中国现代风景油画家作品比较 | 第25-38页 |
| 3.1 颜文梁绘画作品 | 第25-28页 |
| 3.1.1 颜文梁作品中的国画元素 | 第25-27页 |
| 3.1.2 颜文梁作品中的“形与色” | 第27-28页 |
| 3.2 吴冠中作品 | 第28-31页 |
| 3.2.1 吴冠中作品中的写意精神 | 第28-29页 |
| 3.2.2 吴冠中作品中“笔墨”与“色彩”的结合 | 第29-31页 |
| 3.3 洪凌作品 | 第31-33页 |
| 3.3.1 洪凌作品中的“意像风景” | 第31-33页 |
| 3.4 张冬峰作品 | 第33-36页 |
| 3.4.1 张冬峰作品中的写意精神 | 第33-34页 |
| 3.4.2 张冬峰作品中的笔墨技法 | 第34-36页 |
| 3.5 任传文作品 | 第36-38页 |
| 3.5.1 任传文作品的形与色表现 | 第36-38页 |
| 4.中西两种绘画艺术表现形式的互补关系 | 第38-49页 |
| 4.1 中西两种绘画艺术的交相辉映 | 第38-41页 |
| 4.2 中西绘画艺术在技法上相互的影响 | 第41-43页 |
| 4.3 风景油画技法实验与创作思考 | 第43-49页 |
| 结论 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-53页 |
| 致谢 | 第53页 |
