| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 第一章 绪论 | 第10-14页 |
| 1.1 研究目的及意义 | 第10-12页 |
| 1.2 研究现状 | 第12-13页 |
| 1.3 研究方法 | 第13-14页 |
| 第二章 新马克思主义文学批评与赵本山小品 | 第14-21页 |
| 2.1 马克思主义文学批评与新马克思主义文学批评 | 第14-15页 |
| 2.1.1 马克主义文学批评 | 第14页 |
| 2.1.2 新马克思主义文学批评 | 第14-15页 |
| 2.2 新马克思主义批评的内容 | 第15-17页 |
| 2.2.1 总体性原则 | 第15页 |
| 2.2.2 现实主义观点 | 第15-16页 |
| 2.2.3 “新”典型理论 | 第16-17页 |
| 2.3 新马克思主义文学批评的代表人物 | 第17-18页 |
| 2.3.1 卢卡奇 | 第17页 |
| 2.3.2 布莱希特 | 第17-18页 |
| 2.4 新马克思主义文学批评视角下研究赵本山小品的必要性 | 第18-21页 |
| 2.4.1 用成熟的批评理论批评“娱乐至上”的现象 | 第18-19页 |
| 2.4.2 通过文学批评引导大众文化的健康发展 | 第19-21页 |
| 第三章 赵本山小品的内容、艺术特征 | 第21-33页 |
| 3.1 赵本山小品概述 | 第21-23页 |
| 3.1.1 黄小娟系列(老蔫系列) | 第21页 |
| 3.1.2 宋丹丹系列(白云黑土系列) | 第21-22页 |
| 3.1.3 范伟、高秀敏系列(大忽悠系列) | 第22页 |
| 3.1.4 师徒系列 | 第22-23页 |
| 3.2 赵本山小品的大众化特征 | 第23-29页 |
| 3.2.1 创作方式的大众化 | 第23-26页 |
| 3.2.2 人物形象的大众化 | 第26-28页 |
| 3.2.3 受众群体大众化 | 第28-29页 |
| 3.3 赵本山小品的“雅”与“俗” | 第29-31页 |
| 3.4 赵本山小品的讽刺性 | 第31-33页 |
| 3.4.1 语言讽刺 | 第31-32页 |
| 3.4.2 情景讽刺 | 第32-33页 |
| 第四章 新马克思主义批评视角下对赵本山小品的反思 | 第33-46页 |
| 4.1 赵本山小品存在的问题 | 第33-39页 |
| 4.1.1 文化内涵的缺失 | 第33-35页 |
| 4.1.2 低俗、媚俗成为主要笑料 | 第35-36页 |
| 4.1.3 为了搞笑而搞笑,缺乏喜剧精神 | 第36-37页 |
| 4.1.4 大众文化的商业化转变 | 第37-39页 |
| 4.2 对赵本山小品的大众文化批评 | 第39-43页 |
| 4.2.1 大众化文化脱离大众 | 第39-41页 |
| 4.2.2 娱乐大众成为“愚乐”大众 | 第41-43页 |
| 4.3 赵本山小品的社会影响与贡献 | 第43-46页 |
| 4.3.1 推动大众文化的发展 | 第43页 |
| 4.3.2 丰富人们的精神生活 | 第43-44页 |
| 4.3.3 引发大众对社会现象的反思 | 第44-46页 |
| 第五章 结论 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |
| 附录 | 第51页 |