光绪年间的宫廷演剧研究--以《清宫升平署档案集成》为中心
| 中文摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-17页 |
| 1 选题目的与意义 | 第9页 |
| 2 光绪年间宫廷演剧的文献研究 | 第9-11页 |
| 3 升平署的文献综述 | 第11-17页 |
| 1 光绪年间的宫廷演剧概论 | 第17-31页 |
| 1.1 光绪年间宫廷演剧机构及组织 | 第18-23页 |
| 1.1.1 升平署 | 第18-20页 |
| 1.1.2 “普天同庆”班 | 第20-22页 |
| 1.1.3 奉旨入内演出的外班 | 第22-23页 |
| 1.2 光绪不同时期的宫廷演剧 | 第23-31页 |
| 1.2.1 光绪前期的宫廷演剧 | 第23-25页 |
| 1.2.2 光绪中期的宫廷演剧 | 第25-28页 |
| 1.2.3 光绪后期的宫廷演剧 | 第28-31页 |
| 2 演出时间和地点研究 | 第31-43页 |
| 2.1 演出时间 | 第31-39页 |
| 2.1.1 重要日期的演出时间 | 第32-36页 |
| 2.1.2 演出的时长 | 第36-37页 |
| 2.1.3 禁止演戏的时间点 | 第37-39页 |
| 2.2 演出地点 | 第39-43页 |
| 2.2.1 宫廷戏台 | 第39-41页 |
| 2.2.2 宫外戏台 | 第41-42页 |
| 2.2.3 升平署戏台 | 第42-43页 |
| 3 演出声腔和剧目研究 | 第43-53页 |
| 3.1 演出声腔的发展流变 | 第43-46页 |
| 3.1.1 昆弋腔的发展研究 | 第43-44页 |
| 3.1.2 乱弹的流传和变异 | 第44-46页 |
| 3.2 演出剧目 | 第46-50页 |
| 3.3 太平歌词在宫廷的盛演 | 第50-53页 |
| 4 伶人研究 | 第53-67页 |
| 4.1 光绪不同时期演剧的伶人构成 | 第53-59页 |
| 4.1.1 光绪前期演剧的伶人构成 | 第53-56页 |
| 4.1.2 光绪中期演剧的伶人构成 | 第56-57页 |
| 4.1.3 光绪后期演剧的伶人构成 | 第57-59页 |
| 4.2 内学 | 第59-63页 |
| 4.2.1 内廷伶人的培养 | 第59-60页 |
| 4.2.2 内廷伶人的日常生活 | 第60-61页 |
| 4.2.3 内廷伶人的生存状况 | 第61-63页 |
| 4.3 外学 | 第63-67页 |
| 5 观众研究 | 第67-77页 |
| 5.1 观众类型 | 第67-70页 |
| 5.1.1 帝后嫔妃 | 第67-68页 |
| 5.1.2 皇族宗亲 | 第68-69页 |
| 5.1.3 朝廷重臣 | 第69-70页 |
| 5.1.4 其他 | 第70页 |
| 5.2 改良戏曲的推动者——慈禧 | 第70-74页 |
| 5.3 从传播学的角度看内廷观众对戏曲的贡献 | 第74-77页 |
| 6 光绪宫廷演剧的舞台艺术形态 | 第77-83页 |
| 6.1 行头 | 第78-79页 |
| 6.2 切末 | 第79-81页 |
| 6.3 化装 | 第81-82页 |
| 6.4 场面调度 | 第82-83页 |
| 7 光绪年间宫廷演剧的影响 | 第83-91页 |
| 7.1 光绪年间宫廷与民间演剧的交互性 | 第83-84页 |
| 7.2 光绪年间宫廷演剧对京剧的影响 | 第84-87页 |
| 7.3 光绪年间宫廷演剧在清代戏曲史中的地位 | 第87-91页 |
| 结语 | 第91-93页 |
| 参考文献 | 第93-95页 |
| 附录A | 第95-97页 |
| 附录B | 第97-99页 |
| 附录C | 第99-101页 |
| 在校期间的研究成果 | 第101-103页 |
| 致谢 | 第103页 |
