| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 引言 | 第10-11页 |
| 第一章 中国民族色彩的发展 | 第11-21页 |
| 第一节 中国民族色彩的概念 | 第11-12页 |
| 第二节 中国民族色彩的丰富性 | 第12-20页 |
| 一、原始色彩 | 第12-14页 |
| 二、传统中国绘画色彩 | 第14-15页 |
| 三、民间美术色彩 | 第15-18页 |
| 四、民间壁画色彩 | 第18-20页 |
| 第三节 中国民族色彩表现的内在情感 | 第20-21页 |
| 第二章 水墨人物画中民族色彩的运用与融合 | 第21-35页 |
| 第一节 水墨人物画的发展 | 第21-22页 |
| 第二节 水墨人物画中色彩的运用与融合 | 第22-35页 |
| 一、林风眠"融合中西"的探索 | 第23-27页 |
| 二、蒲国昌对抽象艺术和民间色彩的融合运用 | 第27-29页 |
| 三、田黎明对印象派色彩的借鉴 | 第29-31页 |
| 四、李洋对西方现代艺术色彩和民间美术色彩的融合运用 | 第31-32页 |
| 五、张道兴、周京新等对民间美术色彩的融合运用 | 第32-35页 |
| 第三章 少数民族题材水墨人物画中的色彩 | 第35-47页 |
| 第一节 少数民族题材水墨人物画的出现 | 第36页 |
| 第二节 少数民族题材水墨人物画中色彩的发展 | 第36-37页 |
| 第三节 少数民族题材水墨人物画中色彩的表现形式 | 第37-45页 |
| 一、写实色彩 | 第37-41页 |
| 二、装饰色彩 | 第41-42页 |
| 三、情感色彩 | 第42-45页 |
| 第四节 少数民族题材水墨人物画中民族色彩的审美取向 | 第45-47页 |
| 一、时代的需要 | 第46页 |
| 二、情感表达的首选 | 第46-47页 |
| 第四章 当代少数民族题材水墨人物画创作在中国民族色彩的融合应用中存在的问题 | 第47-50页 |
| 第一节 在中国民族色彩的融合应用上存在片面性和局限性 | 第48页 |
| 第二节 单纯地融合应用中国民族色彩,缺乏思考 | 第48-49页 |
| 第三节 在色与墨的关系处理上减弱了笔墨韵味 | 第49-50页 |
| 第五章 少数民族题材水墨人物画创作实践中的感悟 | 第50-58页 |
| 结语 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 致谢 | 第61-62页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第62页 |
