“少，亦所有”的理论在包装设计中的应用--后悔药品牌包装设计
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第一章 绪论 | 第10-15页 |
| 1.1 课题研究的背景及意义 | 第10页 |
| 1.2 包装设计研究现状 | 第10-12页 |
| 1.3 现代包装设计发展产生的社会问题 | 第12-13页 |
| 1.4 论文的研究内容 | 第13页 |
| 1.5 论文创新点 | 第13页 |
| 1.6 相关概念界定 | 第13-14页 |
| 1.7 论文的主要框架 | 第14-15页 |
| 第二章 “少亦是所有”的极简主义理论 | 第15-21页 |
| 2.1 少亦是所有的概述 | 第15-17页 |
| 2.2 极简主义设计风格特征 | 第17-19页 |
| 2.3 极简主义风格包装设计 | 第19-21页 |
| 第三章 少亦是所有的产品及平面设计中的应用 | 第21-29页 |
| 3.1 在产品设计中的体现 | 第21-25页 |
| 3.1.1 无印良品——无亦是所有 | 第21-24页 |
| 3.1.2 北欧的宜家主义——天人合一 | 第24-25页 |
| 3.2 在平面设计中的体现 | 第25-29页 |
| 3.2.1 靳埭强与他的设计 | 第25-27页 |
| 3.2.2 原研哉与他的设计 | 第27-29页 |
| 第四章 少亦是所有的思想在包装中的价值体现 | 第29-55页 |
| 4.1 现代包装设计的发展状况 | 第29-31页 |
| 4.2 中国包装设计中存在的问题 | 第31-33页 |
| 4.2.1 中国民众的特点 | 第31-32页 |
| 4.2.2 中国与国外设计的差距 | 第32-33页 |
| 4.3 少亦所有在包装设计中的应用 | 第33-40页 |
| 4.3.1 图形的使用 | 第33-35页 |
| 4.3.2 色彩的运用 | 第35-39页 |
| 4.3.3 版面文字编排与结构 | 第39-40页 |
| 4.4 极简主义风格包装设计的造型结构 | 第40-50页 |
| 4.4.1 结构造型的减法原则 | 第40-41页 |
| 4.4.2 结构的再生造型 | 第41-44页 |
| 4.4.3 人性化包装设计 | 第44-46页 |
| 4.4.4 环保材料的运用 | 第46-49页 |
| 4.4.5 极简主义风格包装的技术工艺 | 第49-50页 |
| 4.5 从文化理念中受到的启示 | 第50-55页 |
| 4.5.1 风格简约——反对过度包装 | 第50-52页 |
| 4.5.2 颜色——注重本·源 | 第52-54页 |
| 4.5.3 包装设计的艺术个性——传统 | 第54-55页 |
| 第五章 在作者包装设计中元素的应用 | 第55-96页 |
| 5.1 作者包装设计综述 | 第55-58页 |
| 5.2 在包装视觉设计中的应用 | 第58-70页 |
| 5.2.1 在图形设计上的体现 | 第58-62页 |
| 5.2.2 在包装文字设计上的体现 | 第62-65页 |
| 5.2.3 颜色的运用 | 第65-70页 |
| 5.3 在包装设计材料选择中的应用 | 第70-75页 |
| 5.4 在包装设计结构设计中的应用 | 第75-84页 |
| 5.4.1 盒口的简约性结构设计及其应用 | 第75-76页 |
| 5.4.2 盒底的简约性结构设计及其应用 | 第76-80页 |
| 5.4.3 盒身的简约性结构设计及其应用 | 第80-84页 |
| 5.5 作者包装设计部分展示 | 第84-96页 |
| 第六章 简约化包装设计发展趋势 | 第96-106页 |
| 6.1 以生态平衡为基本原则 | 第96-97页 |
| 6.2 多种标准件组合构成的包装生产形式 | 第97页 |
| 6.3 体验式包装设计 | 第97-99页 |
| 6.4 重视个体情感差异性的包装设计 | 第99-100页 |
| 6.5 地域文化与传统文化的回归和重构 | 第100-106页 |
| 第七章 结语 | 第106-107页 |
| 致谢 | 第107-108页 |
| 参考文献 | 第108-110页 |
| 附录 | 第110-120页 |
