| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第10-16页 |
| 1.1 选题的研究意义与目的 | 第10页 |
| 1.2 研究综述 | 第10-12页 |
| 1.2.1 青春剧的研究 | 第10-11页 |
| 1.2.2 影视剧的认同研究 | 第11-12页 |
| 1.3 理论框架及研究方法 | 第12-16页 |
| 1.3.1 研究的相关理论 | 第12-13页 |
| 1.3.2 研究内容及论文框架 | 第13页 |
| 1.3.3 创新之处 | 第13页 |
| 1.3.4 研究方法 | 第13-16页 |
| 第二章 青春电影的兴盛 | 第16-22页 |
| 2.1 当今青春电影的兴起 | 第16-18页 |
| 2.1.1 当前青春电影兴起的时代背景 | 第16-17页 |
| 2.1.2 当前青春电影兴盛的直接原因 | 第17-18页 |
| 2.2 当今青春电影的母题 | 第18-21页 |
| 2.2.1 爱情的唯美与现实 | 第18-19页 |
| 2.2.2 梦想的永恒 | 第19页 |
| 2.2.3 青春的骚动——性 | 第19-20页 |
| 2.2.4 时代的烙印 | 第20-21页 |
| 2.3 小结 | 第21-22页 |
| 第三章 时代的建构——小时代的描述 | 第22-27页 |
| 3.1 剧情概要 | 第22-23页 |
| 3.2 主要角色介绍 | 第23-24页 |
| 3.3 电影中的时代建构——物质的小时代 | 第24-27页 |
| 3.3.1 生活环境的物质化 | 第25-26页 |
| 3.3.2 物质化的社会关系 | 第26-27页 |
| 第四章 爱情的建构——致青春的梦幻 | 第27-32页 |
| 4.1 剧情概要 | 第27-28页 |
| 4.2 主要角色介绍 | 第28-29页 |
| 4.3 《致青春》——爱情的现实和梦幻 | 第29-32页 |
| 4.3.1 爱情的现实 | 第29-30页 |
| 4.3.2 爱情的梦幻 | 第30-32页 |
| 第五章 梦想的建构——中国合伙人的呈现 | 第32-36页 |
| 5.1 剧情概要 | 第32-33页 |
| 5.2 主要角色 | 第33页 |
| 5.3 中国合伙人——梦想的呈现 | 第33-36页 |
| 第六章 青年人的认同与质疑——对青年人的调查分析 | 第36-50页 |
| 6.1 数据分析 | 第36-46页 |
| 6.1.1 基本资料统计描述 | 第36-37页 |
| 6.1.2 青春电影的接触及认同度 | 第37-39页 |
| 6.1.3 人口统计学变量与三部青春电影认同度关系分析 | 第39-43页 |
| 6.1.4 观看情况与青春电影认同度之间的关系分析 | 第43-46页 |
| 6.2 对青春电影的直观描述 | 第46-50页 |
| 6.2.1 青年人对各部青春电影的具体选项认同情况 | 第46-47页 |
| 6.2.2 各部青春电影开放性问题回答总结分析 | 第47-50页 |
| 第七章 结论 | 第50-58页 |
| 7.1 青春电影对青春社会的建构 | 第50-52页 |
| 7.1.1 《小时代》中时代的建构 | 第50-51页 |
| 7.1.2 《致青春》中爱情的建构 | 第51页 |
| 7.1.3 《中国合伙人》对事业的建构 | 第51-52页 |
| 7.2 青年人的认同度 | 第52-53页 |
| 7.3 “拟态环境”视角下的“青春梦”认同度 | 第53-55页 |
| 7.4 综述 | 第55-56页 |
| 7.5 对青春电影的建议 | 第56-58页 |
| 7.5.1 青年人对青春电影建构社会的认知特征 | 第56页 |
| 7.5.2 建构一个带有时代特征的向上的青春社会 | 第56-58页 |
| 参考文献 | 第58-61页 |
| 附录 | 第61-67页 |
| 致谢 | 第67-68页 |
| 攻读学位期间发表论文情况 | 第68页 |
