| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第1章 历史：电影作为叙事与“交叉叙事”的创生 | 第6-12页 |
| 1.1“交叉叙事”的背景 | 第6-7页 |
| 1.2“交叉叙事”的创生 | 第7-12页 |
| 第2章“交叉叙事”与电影叙事学理论 | 第12-16页 |
| 2.1 电影理论发展的三个阶段 | 第12页 |
| 2.2“交叉叙事”产生关联额叙事学理论 | 第12-16页 |
| 2.2.1 麦茨的“八大组合段理论”与“交叉叙事” | 第13-14页 |
| 2.2.2 日奈特“叙事时间”与“交叉叙事” | 第14页 |
| 2.2.3 日奈特“叙事角度”理论与“交叉叙事” | 第14-16页 |
| 第3章 文本：“交叉叙事”与电影文本的互动 | 第16-19页 |
| 第4章 实践：“交叉叙事”与剧作理论实践 | 第19-21页 |
| 4.1 创作灵感的由来 | 第19-20页 |
| 4.2 创作的心得与收获 | 第20-21页 |
| 参考文献 | 第21-22页 |
| 附录 作品《玫瑰之城》 | 第22-58页 |
| 致谢 | 第58页 |