| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第9-14页 |
| (1) 研究背景 | 第9-10页 |
| (2) 研究现状与文献综述 | 第10-11页 |
| (3) 研究思路与方法 | 第11-12页 |
| (4) 研究目的与意义 | 第12-14页 |
| 第一章：“怀斯画风”的成因 | 第14-20页 |
| 1.1 家庭成长背景与生活环境对怀斯绘画风格的影响 | 第14-16页 |
| 1.2 欧洲传统文化对怀斯艺术的影响 | 第16-17页 |
| 1.3 时代背景及美国现代文化对怀斯的影响 | 第17-20页 |
| 第二章：“怀斯画风”中的两种具体表现手法 | 第20-39页 |
| 2.1 简洁利落、奔放洒脱的大笔挥刷 | 第20-28页 |
| 2.1.1 简化归纳中的自然之领悟 | 第21-23页 |
| 2.1.2 整体布局中的运动之美感 | 第23-26页 |
| 2.1.3 对比冲突中的碰撞之力量 | 第26-28页 |
| 2.2 细腻逼真、变化微妙的精雕细琢 | 第28-39页 |
| 2.2.1 意味性与形式感并具的构图 | 第29-31页 |
| 2.2.2 精细与真实的完美质感体现 | 第31-35页 |
| 2.2.3 低调色彩中神秘光影的凸显 | 第35-39页 |
| 第三章：“怀斯画风”中两种表现手法的关系及其价值与意义 | 第39-54页 |
| 3.1 两种表现手法有所区别，各有千秋 | 第39-44页 |
| 3.1.1 表现与再现的差异 | 第39-41页 |
| 3.1.2 主观个性创造与客观真实模仿的差异 | 第41-42页 |
| 3.1.3 观察方法与审美趣味的差异 | 第42-44页 |
| 3.2 两种表现手法异中有同，联系紧密 | 第44-48页 |
| 3.2.1 整体统一是为两者共同的目的 | 第44-45页 |
| 3.2.2 两者相辅相成，共同服务于主题 | 第45-47页 |
| 3.2.3 两者共同成就了安德鲁·怀斯 | 第47-48页 |
| 3.3 两种表现手法的艺术价值与现实意义 | 第48-54页 |
| 3.3.1 对欧洲传统艺术的传承 | 第49-50页 |
| 3.3.2 对中国当代艺术发展的启发 | 第50-52页 |
| 3.3.3 两者同样有着无法取代的重要地位 | 第52-54页 |
| 第四章：“怀斯画风”中两种表现手法对我艺术实践中的启发 | 第54-57页 |
| 结语 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-60页 |
| 后记 | 第60页 |
