“前不藉师资，后无复继踵”--略谈北宋山水画
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 前言 | 第9-11页 |
| 1. 综述 | 第11-17页 |
| ·概述古代山水画的发展概况 | 第11-14页 |
| ·魏晋南北朝时期山水画 | 第11-12页 |
| ·隋唐时期山水画 | 第12页 |
| ·五代时期山水画 | 第12-13页 |
| ·两宋时期山水画 | 第13页 |
| ·元代山水画 | 第13-14页 |
| ·明清山水画 | 第14页 |
| ·概述北宋“院体画”和“文人画”的发展概况 | 第14-17页 |
| ·北宋宫廷画院 | 第15-16页 |
| ·北宋前期画院 | 第15-16页 |
| ·北宋后期画院 | 第16页 |
| ·北宋文人画 | 第16-17页 |
| 2. 北宋山水画的绘画思想 | 第17-21页 |
| ·概述北宋时期社会背景 | 第17-18页 |
| ·影响绘画的因素 | 第18-20页 |
| ·政治、宗教对绘画的影响 | 第18-19页 |
| ·帝王爱好对绘画的影响 | 第19-20页 |
| ·略谈北宋时期的绘画思想 | 第20-21页 |
| ·哲学对绘画的影响 | 第20页 |
| ·“格物穷理”的理学启示 | 第20-21页 |
| 3. 北宋山水画的笔墨风格 | 第21-25页 |
| ·山水画的“笔墨”概述 | 第21-22页 |
| ·北宋代表画家及作品的笔墨风格 | 第22-25页 |
| ·李成及传派 | 第22-23页 |
| ·李成作品的笔墨风格 | 第22-23页 |
| ·李成传派 | 第23页 |
| ·范宽及传派 | 第23-24页 |
| ·南方画派的传承 | 第24页 |
| ·青绿山水 | 第24-25页 |
| 4. 北宋山水画的空间布局和构图特点 | 第25-28页 |
| ·郭熙《林泉高致》中“三远”影响下的时空意识 | 第26-27页 |
| ·北宋山水画的构图特点 | 第27-28页 |
| ·“全景式”构图 | 第27页 |
| ·“平远之景 | 第27页 |
| ·江湖小景山水 | 第27-28页 |
| ·北宋界画 | 第28页 |
| 5. 北宋山水画的审美趣味 | 第28-31页 |
| ·“严谨逼真”的“理趣” | 第29-30页 |
| ·虚如仙境的“意趣” | 第30页 |
| ·“复古”之气 | 第30-31页 |
| 6. 北宋山水画的艺术成就 | 第31-32页 |
| 7. 结语 | 第32-34页 |
| 附图 | 第34-37页 |
| 参考文献 | 第37-40页 |
| 后记 | 第40页 |
