| 中文摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 前言 | 第8-15页 |
| (一) 德里罗研究在西方 | 第8-11页 |
| (二) 德里罗研究在中国 | 第11-15页 |
| 一、恐怖主义小说的叙述与重述：《玩家》与《坠落的人》 | 第15-28页 |
| (一) 小说的互文性 | 第16-20页 |
| (二) 人物的分裂性及裂变 | 第20-23页 |
| (三) 9·11“反叙事” | 第23-28页 |
| 二、传统现实主义中的后现代性：《名字》与《白噪音》 | 第28-39页 |
| (一) 对传统线性叙事结构的内部解构 | 第29-31页 |
| (二) 对名字与符号的反思 | 第31-35页 |
| (三) 秩序的崩溃与救赎 | 第35-39页 |
| 三、交错叙事的混乱与秩序：《天秤星座》与《地下世界》 | 第39-47页 |
| (一) 叙事时间 | 第40-43页 |
| 1. 小说的时间秩序与线索建构 | 第40-42页 |
| 2. 超越时间之线 | 第42-43页 |
| (二) 叙事空间 | 第43-47页 |
| 四、极简化实验回归：《大都会》与《欧米伽点》 | 第47-58页 |
| (一) 形式的极简化 | 第48-49页 |
| (二) 情节的非情节化 | 第49-52页 |
| (三) 小说的电影叙事 | 第52-58页 |
| 结语 | 第58-60页 |
| 参考文献 | 第60-65页 |
| 后记 | 第65页 |