山西晋中传统砖雕艺术研究
| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 引言 | 第11-19页 |
| (一) 选题依据 | 第11-12页 |
| (二) 研究目的和意义 | 第12页 |
| (三) 主要研究方法 | 第12-13页 |
| (四) 研究成果综述 | 第13-17页 |
| (五) 研究创新点和研究难点 | 第17-18页 |
| (六) 本选题相关概念界定 | 第18-19页 |
| 一、砖雕的历史溯源 | 第19-29页 |
| 1.1 对砖雕的概述 | 第19页 |
| 1.2 砖雕的历史流变 | 第19-22页 |
| 1.2.1 形成时期(西周) | 第20页 |
| 1.2.2 发展时期(秦汉) | 第20-21页 |
| 1.2.3 繁荣时期(明清) | 第21-22页 |
| 1.3 晋中砖雕的产生背景 | 第22-29页 |
| 1.3.1 山西晋中砖雕产生背景 | 第22-24页 |
| 1.3.2 晋中砖雕在建筑上的应用 | 第24-29页 |
| 二、山西晋中砖雕题材分类及寓意分析 | 第29-42页 |
| 2.1 山西晋中地区砖雕题材分类 | 第29-37页 |
| 2.1.1 宗教类纹饰 | 第29-32页 |
| 2.1.2 鸟兽类纹饰 | 第32-33页 |
| 2.1.3 花草瓜果类纹饰 | 第33-35页 |
| 2.1.4 文字类纹饰 | 第35-36页 |
| 2.1.5 器物类纹饰 | 第36-37页 |
| 2.2 山西晋中砖雕寓意分析 | 第37-42页 |
| 2.2.1 福寿绵长 | 第37-38页 |
| 2.2.2 多子多孙 | 第38-39页 |
| 2.2.3 爱情长久 | 第39-40页 |
| 2.2.4 仕途顺遂 | 第40-42页 |
| 三、山西晋中传统砖雕的艺术形式 | 第42-59页 |
| 3.1 雕刻技法形式之多样统一 | 第43-48页 |
| 3.1.1 线刻 | 第43-44页 |
| 3.1.2 浮雕 | 第44-45页 |
| 3.1.3 圆雕 | 第45-46页 |
| 3.1.4 透雕 | 第46-48页 |
| 3.2 构图形式之节奏韵律 | 第48-55页 |
| 3.2.1 疏密有致 | 第48-50页 |
| 3.2.2 方圆错落 | 第50-51页 |
| 3.2.3 虚实相生 | 第51-53页 |
| 3.2.4 散点透视法 | 第53-55页 |
| 3.3 主题表现之意境传达 | 第55-59页 |
| 3.3.1 作品精神文化方面 | 第55-57页 |
| 3.3.2 作者创作意向方面 | 第57-59页 |
| 四、山西晋中与其他地区砖雕艺术特色的比较 | 第59-68页 |
| 4.1 与北方地区砖雕的比较 | 第59-63页 |
| 4.1.1 与北京砖雕的比较 | 第59-61页 |
| 4.1.2 与天津砖雕的比较 | 第61-63页 |
| 4.2 与南方地区砖雕的比较 | 第63-68页 |
| 4.2.1 与徽州砖雕的比较 | 第63-64页 |
| 4.2.2 与苏州砖雕的比较 | 第64-65页 |
| 4.2.3 与广东砖雕的比较 | 第65-68页 |
| 五、现代文化语境下的山西晋中地区砖雕艺术 | 第68-80页 |
| 5.1 山西晋中砖雕的当代传承 | 第68-71页 |
| 5.1.1 山西晋中砖雕当代传承人宗平简介 | 第68-70页 |
| 5.1.2 传承方式多元化的创新 | 第70-71页 |
| 5.2 全球化视野下山西晋中砖雕遇到的困境 | 第71-74页 |
| 5.2.1 缺乏生存空间 | 第72-73页 |
| 5.2.2 传承后继无人 | 第73-74页 |
| 5.2.3 从业人员专业能力有限 | 第74页 |
| 5.3 关于山西晋中砖雕传承与发展的几点建议 | 第74-80页 |
| 5.3.1 艺术形式之传统与现代相结合 | 第75-77页 |
| 5.3.2 旅游景点之开发与保护相结合 | 第77-78页 |
| 5.3.3 从业人员之鼓励与培养相结合 | 第78-80页 |
| 结论 | 第80-81页 |
| 参考文献 | 第81-84页 |
| 攻读学位期间发表论文 | 第84-85页 |
| 附录1：全国各地区砖雕代表作品一览表 | 第85-89页 |
| 附录2: 山西晋中地区砖雕制作工艺一览表 | 第89-92页 |
| 附录3: 山西晋中地区砖雕纹样使用频率一览表 | 第92-93页 |
| 致谢 | 第93-94页 |
