| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第7-9页 |
| 1.1 研究依据 | 第7页 |
| 1.2 研究目的 | 第7页 |
| 1.3 研究内容和方法 | 第7-8页 |
| 1.4 论文结构 | 第8-9页 |
| 第二章 建筑模型的发展 | 第9-15页 |
| 2.1 文艺复兴之前 | 第9-11页 |
| 2.2 文艺复兴时期 | 第11页 |
| 2.3 文艺复兴之后 | 第11-14页 |
| 2.4 小结 | 第14-15页 |
| 第三章 文艺复兴建筑模型概述 | 第15-19页 |
| 3.1 模型材料 | 第15页 |
| 3.2 模型比例和尺度 | 第15页 |
| 3.3 模型功能和分类 | 第15-16页 |
| 3.4 文艺复兴建筑模型的特点 | 第16-17页 |
| 3.5 小结 | 第17-19页 |
| 第四章 文艺复兴时期建筑模型的运用 | 第19-73页 |
| 4.1 文艺复兴初期的建筑模型 | 第19-37页 |
| 4.1.1 伯鲁乃涅斯基的圣马利亚·德尔·菲奥内教堂和其他建筑的模型 | 第19-31页 |
| 4.1.2 文艺复兴初期其他建筑师的模型 | 第31-37页 |
| 4.2 文艺复兴盛期的建筑模型 | 第37-53页 |
| 4.2.1 从伯拉孟特到米开朗基罗 | 第37-48页 |
| 4.2.2 圣彼得大教堂的相关建筑模型 | 第48-53页 |
| 4.3 文艺复兴晚期的建筑模型 | 第53-62页 |
| 4.3.1 从圣米凯利到帕拉第奥 | 第53-59页 |
| 4.3.2 维琴察巴西利卡的木模型 | 第59-62页 |
| 4.4 现存的其他文艺复兴建筑模型 | 第62-67页 |
| 4.5 绘画中的文艺复兴建筑模型 | 第67-71页 |
| 4.6 小结 | 第71-73页 |
| 第五章 文艺复兴建筑模型的当代复原 | 第73-79页 |
| 第六章 结语 | 第79-81页 |
| 6.1 论文总结 | 第79页 |
| 6.2 研究难点与不足 | 第79页 |
| 6.3 成果展望 | 第79-81页 |
| 致谢 | 第81-83页 |
| 主要参考文献 | 第83-85页 |
| 插图清单 | 第85-93页 |
| 附录 | 第93-95页 |