| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 一、概念界定 | 第9-10页 |
| 二、研究背景 | 第10-12页 |
| 三、文献综述 | 第12-13页 |
| 四、研究思路及方法 | 第13-15页 |
| 第一章 自然类纪录片发展历程与现状 | 第15-25页 |
| 一、自然类纪录片的诞生与发展 | 第15-17页 |
| （一）默片时代的自然类纪录片 | 第15-16页 |
| （二）有声电影电视时代的自然类纪录片 | 第16-17页 |
| 二、全球自然类纪录片现状 | 第17-19页 |
| （一）BBC系列 | 第18页 |
| （二）美国国家地理系列 | 第18-19页 |
| （三）韩国MBC“地球的眼泪”系列 | 第19页 |
| 三、中国自然类纪录片的发展历程 | 第19-23页 |
| （一）中国自然类纪录片发展概述 | 第19-20页 |
| （二）新世纪以来中国自然类纪录片的发展特色 | 第20-22页 |
| （三）中国自然类纪录片发展的影响因素 | 第22-23页 |
| 四、小结 | 第23-25页 |
| 第二章 中国早期自然类纪录片叙事方式 | 第25-35页 |
| 一、自然类纪录片叙事方式概述 | 第25-31页 |
| （一）自然纪录片的叙述者、叙述对象与观众 | 第25-26页 |
| （二）常见的自然类纪录片的叙事技巧 | 第26-31页 |
| 二、中国早期自然类纪录片的叙事方式 | 第31-32页 |
| （一） 多为上帝视角的第三人称叙述 | 第31页 |
| （二） 叙述对象多为“明星动物”或是以庞然大物或肉食动物为主..23（三）多采用单一空间或多个空间交替叙述的顺叙 | 第31-32页 |
| 三、小结 | 第32-35页 |
| 第三章 新世纪中国自然类纪录片叙事方式转变动因及表现 | 第35-45页 |
| 一、新世纪中国自然类纪录片叙事方式转变动因 | 第35-37页 |
| （一）社会动因 | 第35页 |
| （二）文化动因 | 第35-36页 |
| （三）媒介动因 | 第36页 |
| （四）作者动因 | 第36-37页 |
| 二、新世纪中国自然类纪录片叙事方式转变的具体表现 | 第37-43页 |
| （一）叙述者开始“变脸” | 第37-38页 |
| （二）叙述对象选与叙述主题更加多样 | 第38-40页 |
| （三）叙述风格更加多元 | 第40-41页 |
| （四）叙述时空更加立体 | 第41-42页 |
| （五）叙述角度更加多变 | 第42-43页 |
| 三、小结 | 第43-45页 |
| 第四章 新媒体时代中国自然类纪录片的叙事策略 | 第45-57页 |
| 一、当中国自然类纪录片遇上新媒体时代 | 第45-48页 |
| （一）新媒体时代的机遇与挑战 | 第45-46页 |
| （二） 新媒体时代给中国自然类纪录片带来的变化 | 第46-48页 |
| 二、当代中国自然类纪录片叙事方式中的错误倾向及不足 | 第48-49页 |
| （一）误区之一：固守国内物种，迷信明星物种 | 第48-49页 |
| （二）不足之二：叙事方式仍显单调 | 第49页 |
| 三、新媒体时代中国自然类纪录片叙事策略解析 | 第49-54页 |
| （一） 多元化选题 | 第49-50页 |
| （二） 多采用因果逻辑叙述 | 第50-51页 |
| （三） 不惧第一人称及主观化叙述视角的使用 | 第51-53页 |
| （四）树立分众叙述理念 | 第53页 |
| （五） 充分利用新媒体 | 第53-54页 |
| （六）叙事原则：中国故事，国际表达 | 第54页 |
| 四、小结 | 第54-57页 |
| 结语 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 附录 | 第61-63页 |
| 附录一：作者攻读硕士期间学术论文发表情况 | 第61页 |
| 附录二：中国自然类纪录片年代表（1978-2016） | 第61-63页 |
| 后记 | 第63-64页 |
