王蒙山水画中的点景人物研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-10页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| （一）国内外研究现状 | 第10-11页 |
| （二）研究重点及创新点 | 第11页 |
| （三）研究方法 | 第11页 |
| （四）研究的意义与价值 | 第11-12页 |
| 一、王蒙山水画中点景人物溯源 | 第12-18页 |
| （一）乱世下的画家心境 | 第12-13页 |
| （二）元四家间的相互借鉴 | 第13-15页 |
| （三）风格的初步形成 | 第15-18页 |
| 二、王蒙山水画中点景人物风格演变 | 第18-59页 |
| （一）从草堂书斋到隐居生活题材 | 第19-30页 |
| 1.钟爱恬淡的草堂生活 | 第20-22页 |
| 2.勤勉好学的读书氛围 | 第22-24页 |
| 3.追求自由的归隐心境 | 第24-27页 |
| 4.向往安逸的生活追求 | 第27-29页 |
| 小结 | 第29-30页 |
| （二）由直立到斜卧的图式形态 | 第30-35页 |
| 1.小童倚立 | 第31-32页 |
| 2.山间牵牛 | 第32-33页 |
| 3.临流林下 | 第33-34页 |
| 4.檐下小卧 | 第34页 |
| 小结 | 第34-35页 |
| （三）由精致走向简约的笔墨结构 | 第35-41页 |
| 1.工笔精细谨致 | 第36-38页 |
| 2.兼工带写精而不僵 | 第38-39页 |
| 3.写意率性随意 | 第39-40页 |
| 小结 | 第40-41页 |
| （四）由简到繁的人物身份 | 第41-48页 |
| 1.隐逸性身份 | 第42-44页 |
| 2.由隐逸性转向生活化 | 第44-46页 |
| 3.单一身份向多重身份的转化 | 第46-48页 |
| 小结 | 第48页 |
| （五）由繁到简的总体趋势 | 第48-59页 |
| 1.比例变小 | 第49-53页 |
| 2.由群体趋向单一 | 第53-55页 |
| 3.人物形象的简化 | 第55-57页 |
| 小结 | 第57-59页 |
| 三、王蒙点景人物对后世点景人物的启示 | 第59-66页 |
| （一）生活题材点景人物的传承 | 第59-60页 |
| （二）点景人物题材多样化的发展 | 第60-66页 |
| 结语 | 第66-67页 |
| 参考文献 | 第67-69页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第69-70页 |
