| 中文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-8页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 第一章 苏轼是文人画发展史中坐标性的代表人物 | 第10-16页 |
| 第一节 苏轼首次明确提出“士人画”概念 | 第10-11页 |
| 一 文人画的由来 | 第10-11页 |
| 二 苏轼首次阐明了文人画理论 | 第11页 |
| 第二节 苏轼的文人画观 | 第11-14页 |
| 一 文人画要达到“诗画本一律”追求诗情画意 | 第11-12页 |
| 二“常形、常理”一重视技巧,讲究理趣 | 第12-13页 |
| 三 提出绘画需“胸有成竹” | 第13-14页 |
| 第三节 苏轼的绘画实践 | 第14-16页 |
| 一 “信手笔都忘”的即兴式创作形式——倡导“以书入画” | 第14页 |
| 二 引入水墨为画的文人画新美学 | 第14页 |
| 三 开创“枯木竹石”的文人画题材 | 第14-16页 |
| 第二章 探《潇湘竹石图》之文人画情境 | 第16-24页 |
| 第一节 解读“情境”的含义 | 第16-20页 |
| 一 “情”的含义 | 第16页 |
| 二 “境”的含义 | 第16-17页 |
| 三 “情境”在绘画中的表达 | 第17-20页 |
| 第二节 《潇湘竹石图》诠释苏轼“生生不息”之生命追求 | 第20-24页 |
| 一 以“不贱古人”的艺术实践记录情感世界 | 第20-23页 |
| 二 流淌在禅意间的生命追求 | 第23-24页 |
| 结论 | 第24-25页 |
| 参考文献 | 第25-26页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第26-27页 |
| 致谢 | 第27页 |