宋元界画研究

摘要	第1-6页
Abstract	第6-12页
第一章 绪论	第12-20页
·论文研究背景及国内外研究现状	第12-16页
·研究背景	第12-13页
·国内研究现状	第13-15页
·国外研究现状	第15-16页
·论文研究目的及意义	第16页
·研究目的	第16页
·研究意义	第16页
·论文研究思路及主要研究方法	第16-17页
·研究思路	第16-17页
·研究方法	第17页
·论文研究的重点、难点及创新点	第17-20页
·研究重点	第17-18页
·研究难点	第18页
·研究创新点	第18-20页
第二章 界画的起源与发展	第20-36页
·界画考述	第20-25页
·界画的名称和含义	第20-21页
·古代界画代称	第21-22页
·界画的标准	第22-23页
·界画的分类	第23-25页
·界画的起源	第25-27页
·隋唐五代时期界画的发展	第27-36页
·隋唐五代界画考述	第29-33页
·隋唐五代界画家及其代表作	第33-35页
·隋唐五代时期界画的特征	第35-36页
第三章 宋界画的兴盛	第36-54页
·两宋界画画迹及其风格特征	第36-45页
·两宋纸绢界画画迹考述	第36-41页
·两宋界画风格特征	第41-44页
·宋金壁画界画考述	第44-45页
·宋金壁画界画风格特征	第45页
·两宋界画家及其代表作	第45-49页
·北宋界画家及其代表作	第46-48页
·南宋界画家及其代表作	第48-49页
·两宋界画家艺术地位及其影响	第49-50页
·宋界画勃兴的原因	第50-54页
·隋唐五代绘画打下的坚实基础	第50-51页
·宋朝皇帝和院体画的影响	第51页
·界画领袖人物郭忠恕的影响	第51-52页
·市镇发展和市民文化兴起的影响	第52-53页
·《营造法式》刊行的影响	第53-54页
第四章 元界画的式微	第54-62页
·元界画考述	第54-56页
·元纸绢界画考述	第54-55页
·元壁画界画考述	第55-56页
·元界画家及其作品风格特征	第56-59页
·王振鹏及其作品风格特征	第57页
·夏永及其作品风格特征	第57-58页
·李蓉瑾及其作品风格特征	第58-59页
·元佚名界画风格特征	第59页
·元界画风格特征	第59页
·元界画式微的原因	第59-62页
·物极必反的原因	第60-61页
·元代审美观念转变导致时代审美风尚转移的影响	第61页
·社会分工日益细化的影响	第61-62页
第五章 宋元界画技法、理论和美学特征	第62-72页
·界画技法	第62-65页
·章法	第62-64页
·造型	第64页
·用笔	第64-65页
·墨与色	第65页
·界画理论	第65-68页
·宋元以前的界画理论	第65-66页
·宋元界画理论	第66-68页
·界画美学特征	第68-72页
·精准	第68-69页
·序列美	第69页
·空间美	第69-72页
第六章 界画在宋元时期的艺术地位及其影响	第72-81页
·界画在宋元绘画中的艺术地位及其影响	第72-76页
·从宋代画科分类来看界画艺术地位及其影响	第72-73页
·从有史可考的界画家人数来看艺术地位与影响	第73-74页
·从历代评论家对界画品评看艺术地位与影响	第74-75页
·从界画家对后世的影响看艺术地位	第75-76页
·界画在宋元建筑艺术发展中的贡献	第76页
·界画在宋元之后衰落的原因	第76-81页
·审美理念转变的影响	第78-79页
·界画往格式化、简单化和匠气化方向发展	第79页
·西画理念的冲击	第79-80页
·摄影技术广泛应用的影响	第80-81页
结论	第81-85页
附表一	第85-104页
附表二	第104-142页
参考文献	第142-148页