| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-15页 |
| ·研究背景及意义 | 第9-10页 |
| ·国内外的研究动态及发展趋势 | 第10页 |
| ·研究内容和方法 | 第10-11页 |
| ·中国绘画的意义及开放性概念 | 第11-13页 |
| ·中国绘画的意义 | 第11-12页 |
| ·中国画的开放性概念 | 第12-13页 |
| ·中国绘画的发展历史和进程 | 第13-15页 |
| 第二章 中国绘画“写意”手法的概述 | 第15-23页 |
| ·中国绘画的美学范畴及写意的由来及含义 | 第15-18页 |
| ·“形神论”的表现形态 | 第16-18页 |
| ·写意在绘画上的主要表现形式—文人画 | 第18页 |
| ·线、色、墨—中国绘画的三大语言 | 第18-23页 |
| ·“笔墨”回归原点 | 第19页 |
| ·线条 | 第19-20页 |
| ·色彩 | 第20-21页 |
| ·水墨 | 第21-23页 |
| 第三章 室内公共空间中“写意”表达的建立 | 第23-46页 |
| ·室内公共空间中“写意”表达的系统 | 第23-25页 |
| ·室内公共空间中“写意”表达的内涵 | 第23页 |
| ·室内公共空间中“写意”表达的层次 | 第23-25页 |
| ·室内公共空间中“写意”表达的目的 | 第25页 |
| ·“写意”手法在室内公共空间中应用的特征 | 第25-33页 |
| ·关联性 | 第25-28页 |
| ·象征性 | 第28-29页 |
| ·留白 | 第29-33页 |
| ·“写意”手法在室内公共空间中的结合体现 | 第33-46页 |
| ·“线条系统”、“水墨系统”在室内公共空间中的融合体现 | 第33-36页 |
| ·“色彩系统”与空间色彩关系的融合特征 | 第36-38页 |
| ·“写意”手法在室内公共空间中尺度、材质、灯光上的应用 | 第38-43页 |
| ·“写意”手法在室内公共空间中软装饰方向的表达 | 第43-46页 |
| 第四章 “写意”在室内公共空间中的情感表达 | 第46-53页 |
| ·情感体验 | 第46-48页 |
| ·个性表达 | 第48-49页 |
| ·价值体现 | 第49-53页 |
| ·“写意”表达满足了人的审美需求 | 第49-50页 |
| ·“写意”表达增加了设计的附加值 | 第50-53页 |
| 第五章 结论 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 致谢 | 第57-58页 |
| 附：作品册 | 第58-68页 |