从海派画家看中西绘画的融合
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 一、 选题意义 | 第8页 |
| 二、 研究现状 | 第8-9页 |
| 三、 研究方法 | 第9-10页 |
| 第一章 海上画派的时代背景 | 第10-18页 |
| 一、 政治背景 | 第10-11页 |
| 二、 经济背景 | 第11-12页 |
| 三、 文化背景 | 第12-18页 |
| （一） 传统文化背景 | 第12-16页 |
| （二） 西方文化背景 | 第16-18页 |
| 第二章 海上画派的构成及主要画家的艺术研究 | 第18-28页 |
| 一、 海上画派的构成 | 第18-21页 |
| （一） 海上画派构成的原因 | 第18-19页 |
| （二） 多种绘画组织并存 | 第19-20页 |
| （三） 各画派的相继出现 | 第20-21页 |
| 二、 海派主要画家的艺术研究 | 第21-28页 |
| （一） 虚谷艺术中西方绘画语言的应用 | 第21-24页 |
| （二） 赵之谦艺术中西方绘画语言的运用 | 第24-26页 |
| （三） 吴昌硕艺术中西方绘画语言的运用 | 第26-28页 |
| 第三章 从海上画派艺术成就看中西绘画的融合 | 第28-33页 |
| 一、 西方绘画对中国传统绘画的影响 | 第28页 |
| 二、 中国传统绘画对西方绘画元素的借鉴 | 第28-33页 |
| （一） 空间观念 | 第29页 |
| （二） 造型观念 | 第29-30页 |
| （三） 光影观念 | 第30-31页 |
| （四） 材料、工具和手法 | 第31页 |
| （五） 科学的发展 | 第31-33页 |
| 结论 | 第33-36页 |
| 一、 中国画与西方绘画并非水火不容 | 第33-35页 |
| （一） 对中西绘画融合的误区 | 第33-34页 |
| （二） 中西绘画具有共同特点 | 第34-35页 |
| 二、 中国画中借鉴西方绘画的手段 | 第35-36页 |
| 参考文献 | 第36-38页 |
| 致谢 | 第38-39页 |
