漓江画派桂林创作基地的建筑空间设计研究
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 绪论 | 第10-14页 |
| 一、研究的缘起 | 第10页 |
| 二、研究的背景 | 第10页 |
| 三、研究的目的 | 第10-11页 |
| 四、研究的意义 | 第11页 |
| 五、该领域的研究现状 | 第11页 |
| 六、研究的内容 | 第11-12页 |
| 七、研究的方法 | 第12-13页 |
| 八、研究的框架 | 第13-14页 |
| 第一章 绘画创作基地的设计分析 | 第14-28页 |
| ·定义和分类 | 第14页 |
| ·定义 | 第14页 |
| ·分类 | 第14页 |
| ·选址研究 | 第14-15页 |
| ·布局研究 | 第15-16页 |
| ·基址因素 | 第15页 |
| ·功能因素 | 第15-16页 |
| ·设计原则 | 第16页 |
| ·定位清晰 | 第16页 |
| ·去繁存简 | 第16页 |
| ·文化植入 | 第16页 |
| ·建筑风格研究 | 第16-17页 |
| ·风格选择的主导因素 | 第16-17页 |
| ·地域因素 | 第16-17页 |
| ·类型因素 | 第17页 |
| ·时代因素 | 第17页 |
| ·环境因素 | 第17页 |
| ·风格提炼 | 第17页 |
| ·针对受众群体的理论研究 | 第17-19页 |
| ·绘画创作的行为研究 | 第17-18页 |
| ·画家的心理研究 | 第18-19页 |
| ·画家的心理建构 | 第18页 |
| ·设计手法上的迎合 | 第18-19页 |
| ·空间设计理论研究 | 第19-20页 |
| ·空间布局 | 第19-20页 |
| ·设施配置 | 第20页 |
| ·案例分析 | 第20-26页 |
| ·中国国家画院盘龙谷创作基地 | 第20-23页 |
| ·广东画院新址（方案） | 第23-25页 |
| ·其他具有美术相关元素的建筑 | 第25-26页 |
| ·项目运营模式简析 | 第26-27页 |
| ·本章小结 | 第27-28页 |
| 第二章 与漓江画派的对话与共融 | 第28-31页 |
| ·漓江画派简介 | 第28页 |
| ·漓江画派的艺术风格 | 第28页 |
| ·漓江画派的创作题材 | 第28-29页 |
| ·对话与共融 | 第29-30页 |
| ·本章小结 | 第30-31页 |
| 第三章 民族传统建筑风格的运用分析 | 第31-36页 |
| ·当地民族传统建筑概述 | 第31页 |
| ·当地民族传统建筑的基本元素 | 第31-32页 |
| ·装饰与工艺 | 第31页 |
| ·色彩与肌理 | 第31页 |
| ·布局与形态 | 第31-32页 |
| ·当地仿古建筑的常见手法 | 第32页 |
| ·转化 | 第32页 |
| ·提炼 | 第32页 |
| ·移植 | 第32页 |
| ·当地仿古建筑实例分析 | 第32-35页 |
| ·大型商业建筑案例分析 | 第32-33页 |
| ·文化艺术类建筑案例分析 | 第33-35页 |
| ·地域文化和民族元素在设计中的运用 | 第35页 |
| ·本章小结 | 第35-36页 |
| 第四章 漓江画派桂林创作基地的设计探索和分析 | 第36-46页 |
| ·项目简介 | 第36页 |
| ·项目分析 | 第36-38页 |
| ·气候分析 | 第36页 |
| ·周边环境分析 | 第36页 |
| ·与桂林校区的功能互补 | 第36-37页 |
| ·综合分析 | 第37-38页 |
| ·设计定位 | 第38页 |
| ·识别性 | 第38页 |
| ·风格定位 | 第38页 |
| ·档次定位 | 第38页 |
| ·主题装饰元素 | 第38-40页 |
| ·竹和竹制品 | 第38-39页 |
| ·编织工艺 | 第39页 |
| ·干栏建筑 | 第39-40页 |
| ·建筑和景观部分 | 第40-43页 |
| ·基本形制 | 第40页 |
| ·主要装饰 | 第40页 |
| ·空间划分 | 第40-42页 |
| ·景观部分 | 第42-43页 |
| ·室内部分 | 第43-45页 |
| ·客房 | 第43页 |
| ·展厅 | 第43-44页 |
| ·接待室 | 第44-45页 |
| ·会议室 | 第45页 |
| ·设计中的不足之处 | 第45页 |
| ·本章小结 | 第45-46页 |
| 结论 | 第46-47页 |
| 结语 | 第47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-49页 |
