中国古典名著之电影翻拍研究--以《大话西游》和《西游降魔篇》为例
| 中文摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 目录 | 第10-13页 |
| 第一章 翻拍的缘由和意义 | 第13-18页 |
| ·研究背景 | 第13-15页 |
| ·翻拍的趋势 | 第15-16页 |
| ·翻拍电影的意义 | 第16-18页 |
| ·积极的方面 | 第16页 |
| ·消极的方面 | 第16-18页 |
| 第二章 新理论背景下的翻拍研究 | 第18-29页 |
| ·后现代主义理论 | 第18-22页 |
| ·后现代解构主义理论下的《大话西游》 | 第19-21页 |
| ·环形结构的叙事手法在片中的运用 | 第21-22页 |
| ·魔幻现实主义理论 | 第22-25页 |
| ·魔幻现实主义色彩感染下的《西游降魔篇》 | 第23-24页 |
| ·《西游降魔篇》中的解构主义 | 第24-25页 |
| ·中国式黑色幽默文化 | 第25-29页 |
| ·黑色幽默的定义 | 第25页 |
| ·黑色幽默文化的发展 | 第25-26页 |
| ·黑色幽默的表现特色 | 第26-29页 |
| 第三章 翻拍的具体文本分析 | 第29-42页 |
| ·情节 | 第29-32页 |
| ·《大话西游》分析 | 第29-30页 |
| ·《西游降魔篇》分析 | 第30-32页 |
| ·主题 | 第32-34页 |
| ·《大话西游》——爱的探求 | 第32-33页 |
| ·《西游降魔篇》——大爱无边 | 第33-34页 |
| ·拍摄手法 | 第34-36页 |
| ·《西游记》的拍摄手法 | 第34-35页 |
| ·《大话西游》的拍摄手法 | 第35-36页 |
| ·《西游降魔篇》的拍摄手法 | 第36页 |
| ·人物的比较 | 第36-42页 |
| ·唐僧、唐三藏和陈玄奘的比较 | 第36-38页 |
| ·孙悟空、至尊宝和身为妖兽的孙悟空的比较 | 第38-39页 |
| ·剧中其他角色的对比 | 第39-42页 |
| 第四章 总结 | 第42-47页 |
| ·从《大话西游》和《西游降魔篇》看影视翻拍新走向 | 第42-44页 |
| ·国外优秀创新翻拍作品的成功案例 | 第44-45页 |
| ·总结 | 第45-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 | 第50页 |
