| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 第一章 引言 | 第8页 |
| 第二章 摄影图像和当代中国油画的定义 | 第8-13页 |
| 一、 何为摄影图像 | 第8-10页 |
| （一） 绘画促使摄影技术的产生 | 第8-9页 |
| （二） 摄影技术的产生对油画艺术的影响 | 第9-10页 |
| 1．摄影技术促使现代主义油画的产生 | 第9-10页 |
| 2．多媒体时代对油画艺术的影响 | 第10页 |
| 二、 何为当代中国油画 | 第10-13页 |
| 第三章 摄影图像在中国当代油画创作中存在的原因 | 第13-18页 |
| 一、 中国当代艺术图像运用的外在原因 | 第13-16页 |
| （一） 历史演进原因 | 第13-15页 |
| （二） 由于消费文化产生发展的原因 | 第15页 |
| （三） 图像资源丰富 | 第15-16页 |
| 二、 中国当代艺术图像运用的内在原因 | 第16-18页 |
| （一） 中国文化发展的内在需要 | 第16-17页 |
| （二） 能够充分的表达艺术家的审美趋向 | 第17-18页 |
| 第四章 摄影图像与中国当代油画具体结合方式 | 第18-34页 |
| 一、 挪用 | 第18-22页 |
| （一） 对历史照片形象的挪用：张晓刚 | 第18-20页 |
| （二） 赋予照片新形象：曾梵志 | 第20-22页 |
| 二、 模特照：刘晓东 | 第22-23页 |
| 三、 当代肖像艺术：严培明 | 第23-24页 |
| 四、 用图像叙事：李大方 | 第24-26页 |
| 五、 摄影语言与绘画语言融合 | 第26-31页 |
| （一） 微观特写摄影运用：张晓涛 | 第26-28页 |
| （二） 特殊镜头语言的应用：付泓、尹朝阳 | 第28-29页 |
| （三） 运用摄影的细节记录功能的超写实主义：广廷渤、冷军、石冲 | 第29-31页 |
| 六、 利用摄影机实现第一次创作，摆拍之后再转入绘画：何森、谢南 | 第31-32页 |
| 七、 利用电脑后期技术实现第二次创作：钟飙 | 第32-34页 |
| 第五章 摄影图像带给中国当代油画创作的弊 | 第34-36页 |
| 一、 从绘者角度来说 | 第34-35页 |
| 二、 从作品角度来说 | 第35-36页 |
| 三、 从观众角度来说 | 第36页 |
| 第六章 我们应该怎么对待这种创作中存在的现象 | 第36-39页 |
| 一、 世界观 | 第36-37页 |
| （一） 绘画艺术被摄影艺术感染不是偶然 | 第36-37页 |
| （二） 多元化艺术形式，竞争局面会持续 | 第37页 |
| 二、 方法论 | 第37-39页 |
| 结论 | 第39-40页 |
| 参考书目 | 第40-41页 |
| 个人简历 | 第41-42页 |
| 致谢 | 第42页 |